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图形中的矛盾空间及创意思维


□ 叶 松


图形中的矛盾空间及创意思维图片1
图形是人为创造的形象,是人的视知觉的反映,而矛盾空间是将图形按照严格的形式逻辑推导而出的。这种图形结构的表达方式在平面的二维空间可以成立,然而在三维的真实空间中却因互相矛盾而难以存在。矛盾空间的形成通常是利用视点的转换和交替,在二维的平面上表现了三维的立体形态,但在三维立体的形体中显现出模棱两可的视觉效果,造成空间的混乱,形成介于二维和三维之间的空间。矛盾空间具有表现多视点的特性。

一、图形的矛盾同生表现

所谓矛盾同生,是指两个形态同时在一个图形当中存在,并表现出两个对立的矛盾空间。在福田繁雄的许多作品中,我们经常可以看到如同中国太极纹样般的既相反又互补的图形。
福田繁雄的作品中有一个以腿来表现的图形,把其放在一个空间中,其本身和空间形成了一个正常的三维空间。然而,事情并没有那么简单,我们只看到了图形的本身而忽略了图形在这个空间中分割出的形。福田繁雄发现了这一点,在他的平面设计中巧妙地将图形分割出另外的形,这时出现了奇怪的景象,原来图形中间的空隙变成了实体,原来的三维空间变成多维空间。再如,他为《朝日周刊》设计的插画中,根据四根木柱构成的二维空间,利用其中的一根进行空间的延伸后,与另一根木柱的连接造成了一个矛盾的空间。他正是运用了相生相克的手法,使人们看后印象更深刻,别有一番“意犹未尽”的感觉。
矛盾同生的表现形态,打破了人们平时总是有选择地处理所需对象的习惯。一般说来,清晰鲜明的物体容易突出,容易使人们忽略空间的联系,而矛盾同生使图形与空间交融,图形不仅是自身的形,也是空间的背景。图形与空间矛盾同生,要求设计师不断变换视角,从图形角度和空间角度多方面进行观察。

二 、图形多重性的表现

有许多作品乍看时似乎具有合理的形态,但仔细观察后却发现在具有两种矛盾的空间处理方式中还包含有新的图形空间。通常情况下,当交换了基本单位的大小、形状和位置后,就可以将图形加以改观和强调。
运用重复性的图形表现方法,所表现的图形有趣而冷漠,使人不但感觉到空间的变换,也感受到一种时空的紊乱,具有了一点点迷幻的味道。
在一个平行四边形形成的简单二维空间中,当一个人坐在这个平行四边形的一个边上时,三维空间便出现了;然后,作者转换视角,在平行四边形的另一个边上介入了另外一个人。虽然只是视角发生转换,这时的画面产生了奇异的变化。单看每一个人,都好像是合理的空间,然而一旦综合整个图形,我们又发觉了这个空间不合理的地方。两个人既共用一个平面又不隶属于同一空间,两个人看似离的很近,其实他们根本就是处于两个不同的空间,暗示了人与人之间的不可沟通性。
在一个由线条组成的平面多边形上,巧妙地安置上两个相同的人,使原本平面的东西变得立体起来,于是使我们发现了一个不合理的立体。作者利用人体与界面的接触,强调了局部范围的合理性,整个作品充斥着伤感和冷漠。

三、图形累进性表现形态

无限的空间视觉变化常常可以凭借数列形态加以表现,它可以有效地使人感觉到三维的深度所产生的空间错觉效果。
在黑色的背景上,有一只奔跑着的斑点狗,仔细观察,原来这只狗是由许多小狗组成的,无数的小狗组成了一只大狗,只要有了狗的大致轮廓,人们就很容易把后面奔跑的小狗看成大狗的身体。作者仿佛在强调一种宏观。因为人们往往局限于细节,而忽略了整体。它把人们的视线从一点拉到远方,使人们的眼睛感受到宏观的震憾。

四、图形张力性的表现

图形的视觉张力产生于形态的夸张变形及奇特的表现形式,它可以通过对视觉语言的提炼、概括、单纯的表现形式以及运动的形式来实现。相对而言,夸张的变形及奇异的图形比平淡无奇的图形更具表现力;简单的图形比繁琐的图形更具表现力;富有动感的图形比静止的图形更具表现力。好的图形设计往往不是对客观事物的简单模仿,而是一个极富想像力的再创造的过程。

五、创意思维

创意思维是以新颖、独特的方法解决问题的思维过程,思维不仅能揭露客观事物本质的、内在的联系,而且要在此基础上产生新颖的、前所未有的思维成果,它给人们带来新的、具有社会价值的东西,它要求打破常规,将已有的知识、经验进行改组或重建,创造出新的思维成果。
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摘自:装饰 2004年第08期  
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