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大声展的“大声”


□ 周 志

  | 内容摘要 | 今日的大声展,已经不只是一个单纯的设计展那么简单,它已经成为了一个品牌、一个社会现象以及公众话题。07大声展的核心意义在于它“大声”提供的这些可供研究的样本,把中国艺术设计领域和创意产业的问题集中暴露了出来。但是,更多人对大声展的期望远不止于它的“大声”,它应当承担起更多的学术上的责任,使“大声”成为它的起跑线。
  [关键词] 大声展/70-80代/创意产业/设计/艺术
  
  
  1→牛背椅 Julia Lohmann
  2→可乐瓶屋 未名空间(李静晖+杨帆+胡罡)
  
  
  3→《月经》 乔小刀
  4→Omi.MGX饰灯与Upica沙发系列 (英)Assa Ashuach
  
  
  5→瓷沙发 qT(胡倩+高桥邦明)
  
  
  6→三个寻找戈多的剧中人 常锦超
  7→角儿 巧克力橙子(乔成)
  8→你好-东! 黄炜东
  
  
  9→洪水 Workmedia(Michael Cross与Julie Mathias)
  
  继2005年大声展成功举办后,2007大声展也于近期在广州、上海、北京等几个大城市拉开了帷幕。今日的大声展,已经不只是一个单纯的设计展那么简单,它已经成为了一个品牌、一个社会现象以及公众话题。那么,何为“大声展”?策展人欧宁这样解释:这是一个自发的,由设计师自己策划的展览,是新一代青年人的文化表征,我们希望它能发出最大的声音,达到最大的影响力,因此叫大声展。[1]如此看来,大声展策划的主要出发点有两个:参展作者的年轻化和社会影响的大声化。为此,几位策展人从各个方面悉心竭力做了很多工作,而且从目前已经巡展过的几个城市的展览来看,确实达到了很好的效果和社会反响。8月末,大声展北京站活动在SOHO尚都举办,观展之后,感到这次大声展策展人的野心的确很大,承载的东西很多,甚至有些令人眼花缭乱,由此也不免对展览的“大声”产生了一些想法,有种不吐不快的感觉。
  
  年轻的声音|||
  本届参展艺术家与05年大声展一样,参展队伍呈现出明显的年轻化倾向,大多以70-80年代为主。这是一批在中国社会没有话语权的人群,是传统艺术评价体系中的弱势群体,也是一批无法进入殿堂级美术馆但又急切渴望展现自己生活理念和创新思想的年轻人,大声展正好为他们提供了一个平台。在中国这样的“前喻”社会中,这批“新新设计师”太需要一个缺口破茧而出、大声呼喊了,由此,展览30%左右参展作品网上征集的形式便成为了这代年轻人跳出一片新天地的缺口。传统美术展览的评选机制都是年长者制定并把持的,没有话语权的年轻一代只有诚惶诚恐地跟随在权威身后亦步亦趋,年轻的力量无从发挥。而大声展策展人也是70左右一代的同龄人,他们组成了一个全新的评价体系,尽管这个体系还不完备,但毕竟给很多人开启了一扇希望之门。然而,年轻也是有危险的,有人评价此次展览为“渐入佳境的学生作品展”,尽管并不是很恰当,但部分参展作品的不成熟还是显而易见的。尤其是视觉部分的一些参展作品显示出符号化、简单化、趋同化等倾向,不能不引起我们的注意。艺术创作是一位艺术家对人生和周边世界认知的过程,潮流与时尚不会自己积淀成经典,否则再大的声音也只能成为喧嚣的吆喝,只会使人迷失了自己的方向。其实,这也是大声展并没有将“70-80后”作为这次年轻人盛会的标签的初衷。正如欧宁和姜剑在大声展视觉部分导言中所指出的:“请不要以70后、80后或90后的名义把大声展占为己有,这是另一种代际霸权,也是虚弱的标签。年龄并不是青春的惟一标准,开放的心态、持久的激情和真正的创造力才是大声展的精神要义。”[2] ......
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摘自:装饰
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