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散文:怎样使精短成为可能


□ 古 耜

散文:怎样使精短成为可能
古 耜

  在衡量散文作品整体质量的优劣高下时,其篇幅的大与小,文字的长与短,并不是关键性和决定性因素。这是被中外散文创作和接受实践证明了的事实,已经没有再做纠缠的必要。只是近些年来,国内的散文创作暴露出松弛拖沓、越写越长,且以此为美的趋势。在这种情况下,强调一下散文作品的简约精粹,缩龙成寸,便平生出匡正时弊、反拨流俗的作用。也正是在这一意义上,《红豆》杂志举办全国精短散文大赛,力挺精短散文作品,也就成了一件值得瞩目和应当嘉许的事情。
  那么,散文作品怎样才能做到既精且短?而真正优秀的精短散文应当具备何种审美特征?窃以为,在这个问题的把握上,散文家除了要坚持通常所说的行文简捷,惜墨如金之外,更重要的是必须从精短散文空间狭小、容量有限的实际出发,在题材选择、艺术构思、思维方式等方面,下一番特殊工夫,突出和强化一些与一般散文写作既有联系、又有区别的艺术元素,努力使笔下作品形成言与意、形与神之间的弹性和张力,最终收到以小见大,以少总多的审美效果。以下借《红豆》的征文作品,稍加论析。
  首先,就题材选择而言,散文家撰写精短散文应当坚持小处着眼,点上切片,注意采撷生活的微观场景和生命的细节体验,加以精致的生发与点染。毫无疑问,题材作为生活的艺术反照,它是有大小巨细之分的,一般来说,大小巨细不同的题材总是对应着篇幅规模相异的作品。精短散文是文学海洋里的轻舟,它自然更适合承载生活中那些小或细的东西。在这方面,郭开合的《泥趣》、吴克敬的《鲜花与麻辣烫》、孙蕙的《拥抱》、李蕾的《树高千尺》、文萍的《落叶之美》等等,或表达一片情趣,或感悟一种意象,或描绘一幅图景,或讲述一段经历,都紧扣着微观的生活现象与具体的生命心象,折射出精短散文特有的小处着眼的选材意识,堪称是用心而稳妥的量体裁衣。应当承认,如此这般的文体与题材的有机契合,为作品实现成功的艺术表达,奠定了坚实的基础。
  其次,就艺术构思而言,散文家撰写精短散文应当善于提炼恰当的“文眼”,抓住富有包蕴的闪光之处或者充满内涵的特殊物件,实施以巧取胜的布局谋篇。应当承认,在优秀作家的笔下,散文创作的艺术构思常常具有无限的可能性。只是这种可能性一旦受到篇幅精短的限制,那么,它就不得不在寻找聚焦点和强化突破口上煞费苦心。因为这种努力足以给作品带来事半功倍的艺术效果。不妨一读韦佐的《手机里的砍柴声》。这篇作品旨在表现农民父亲的勤劳自足,以及儿子对父亲的牵念,但作家没有让这一切做平铺直叙的展示——那样须耗费大量笔墨,不符合精短散文的要求——而是通过“我”倾听父亲手机里传来的砍柴声,并加以合理想象和生动补叙来完成。这时,手机里的砍柴声,便巧妙的浓缩了父亲的生命形态。它作为审美聚焦点,不仅使父亲的形象更有质感,而且给通篇作品带来了文有尽而意无穷的艺术效果。徐永鹏的《空空的首饰盒》,将审美视线投向了打工一族的情感世界。只是对于其中的辛酸苦辣,作家并不做泛泛的书写,而是把一个空空的首饰盒当作“文眼”,讲述了一对劳动夫妻重感情而不重物质的动人故事。这篇文字由于构思灵巧,笔力集中,所以不仅篇幅精粹,“少”中有“多”,而且情绪跌宕,感人至深,同样颇见散文精短的优势。 ......

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摘自:海燕
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