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构图的艺术性


□ 张 林



我们知道,“均衡”、“多样统一”,是构图形式美的法则和规律。研究和掌握构图规律,有助于对艺术技巧其他环节的理解,也有助于把构图化作具体的艺术形象。但是,这些简单的原则只是告诉我们如何在纷繁多变的世界中摄取一个瞬间或局部。一幅作品要成为一件艺术品,存在着许多因素。笔者试从三个方面来探讨构图的艺术性。

一、新颖与朴素

宋朝文学家苏轼曾说:“出新意于法度之中”,绘画构图也是一样。它的“法度”很简单,但每个时代的画家都可以在这些简单的“法度”范围内创造出无数崭新的画幅。艺术贵在创新,模仿或抄袭不成为艺术作品,所以,构图也要求新颖,新颖才能有效地吸引人们的视觉关注。从心理学的角度来看,我们的视觉在接受外界信息时是有选择的,因此信息必须通过“竞争”才能被视觉所注意。
新颖的构图为人喜爱,而朴素更具有庄子所说: “朴素而天下莫能与之争美”的审美价值。构图是艺术创作的一种手段,属于形式范畴,但要从内容出发,不为形式而形式,硬性拼凑一些构图形式,或者死套构图学的一些法则,就会忘记构图不仅是形式处理的过程,更重要的是形象化和丰富最初思想的过程。
形式来源于生活,只有当你在生活中被某种美的旋律,某种思想感情所激励,你才可能获得富有表现力的形式,这种形式才是表现感情和思想所需要的,才可能具有感染力。所谓“朴素”就是要以现实生活为依据,有感而发。

二、节奏和韵律

节奏与韵律是音乐术语,能够被借用于绘画艺术中,是出于视觉艺术与听觉艺术的某种“通感”。构图的形式美感更得益于音乐和语言的转译与解析。
节奏与韵律极富审美感染力。节奏近似“节板”,是一种机械的律动美,主要通过造型要素的重复、交错、起伏等手段体现。
韵律广义上讲是一种和谐美的规律,是造型要素在节制、推动、强化下呈现的情调与趋势。在视觉艺术中,韵律主要体现了构图中形、线、色形式感觉的一致,包括基调及主线起承转合的和谐性。
清代方薰的《山静居画论》中写道:“气韵有笔黑间两种,黑中气韵人多会得,笔端气韵世每鲜知,所以六要中有气韵兼力也。”所谓“笔端气韵”,除了用笔的力量与变化外,构图元素、线条的组织、形的处理等都存在着“气韵”。以籍里柯《梅杜萨之筏》为例,全画分布着暗—明—暗—明—暗—明的间隔变化,暗处虚,明处实。换言之,这也是虚与实的节奏体现。而由左下向右上的大弧形律动线及几条小的辅助线则是使该画韵律强烈的主要原因。相反,大卫的《处决了自己儿子的布鲁特》,由于构架线的横平竖直以及人物组成的“形”多为正方和正三角形,所以动感较弱。但并非没有节律,准确地说是一种平缓、庄重、典雅的节律,它体现了新古典主义者的美学理想。 ......
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摘自:装饰
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