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回归传统


□ 华 明

  对于王家卫的电影,人们大都使用诸如都市寓言、现代写意、现代主义或者后现代主义等术语来加以概括。①这些概括虽然有些过于宽泛,但对于王家卫的《旺角卡门》、 《阿飞正传》、 《东邪西毒》、 《重庆森林》、 《堕落天使》和《春光乍泄》这六部影片来说,总体上应该说是正确的。如果我们换掉上述某些理论的有色眼镜,细读《花样年华》也许会得出完全不同的看法。

  《花样年华》是一部情节相当简单的影片,而且放弃了一般影片注重前因后果的线性叙事,基本上是王家卫惯常使用的营造氛围的片段组合,但影片并不单调。男女主人公那些进门出门、上楼下楼、在公司上班、到面摊吃饭、交谈、散步等动作十分平淡,几乎没有戏剧冲突。在组织这些情节,使其具有结构张力方面,王家卫运用了中国传统美学的构成因素:对偶句法和多重意对偶句法

  中国古典诗文的主要句法就是对偶,它不仅广泛运用于歌赋、诗词、戏曲、楹联等文艺性体裁中,而且运用于箴铭、碑诔、诏檄、章奏等应用性体裁中,乃至书记、史传、议论、卷试,对偶几乎成为中国传统文笔中最重要最核心的一种形式要素。

  在《花样年华》中,我们发现了大量对偶句法。归纳起来,大致以下几类:

  动作:开场,苏丽珍租房之后下楼,周慕云上楼前来租房;搬家,苏丽珍的家具搬进了周慕云家中,而周慕云的家具被搬进了苏丽珍家中;周慕云请苏丽珍代购电饭煲,苏丽珍向周慕云借小说;周慕云打电话告诉妻子要晚些回家,苏丽珍也打电话告诉丈夫要晚些回家;周慕云在苏丽珍的门口与苏的丈夫交谈,觉察妻子疑点,苏丽珍在周慕云的门口与周交谈,发现丈夫私情;苏丽珍和周慕云第一次在咖啡馆,苏丽珍搅动咖啡,周慕云摁熄烟头;第一次二人乘车回家,周慕云握苏丽珍的手,苏丽珍抽回,第二次乘车,周慕云握苏丽珍的手,苏丽珍默许;当周慕云离开旅馆时,窗帘在右边,而当苏丽珍离开旅馆时,窗帘却在左边。

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