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回顾、自洽与展望


□ 王 可

  仲春四月的杭州,花吐芬芳,叶展嫩绿。4月25日至26日,由中国音乐评论学会倡议举办的“2009中国音乐评论高层论坛”在位于西子湖畔的杭州师范大学音乐学院隆重召开。论坛正式代表21名,其中有深孚众望的老一辈音乐理论家、长期从事音乐评论的专家学者,也有《人民音乐》、《音乐研究》、《中央音乐学院学报》等理论期刊的负责人等。
  2009年是新中国成立60周年,论坛主办者不失时机地确立了主题——建国60年来的音乐评论。言及本次高层论坛之“高”,主要体现在以下两个方面:其一是与会专家层次之高,国内多个音乐学术学会的负责人到场;其二是与会代表提交文章的质量之高,论文从不同角度,对建国以来音乐评论领域所取得的成绩与遇到的问题做出了深入的解析。
  
  回顾——反思下的再认识
  
  从新中国成立到今天,我国的音乐评论事业经历了一个甲子的薪火传递,其间既有在特殊年代听凭政治摆布,丧失自我的苦涩回忆,也有新时期成为引领大众音乐的“排头兵”,如今在音乐实践领域和学科领域中扮演着愈加重要的角色。从音乐评论家的自觉流露,到理论精英的思维突破,甚至是普通爱乐者和“发烧友”的有感而发,汇聚起来的众声都让音乐评论营造的声响越来越大。但是具有学术人格的音乐评论家们,是绝不会为此沾沾自喜、裹足不前——回顾历史、直面得失,从不断的自我批评与反思中收获理论的再认识,成为此次高层论坛的重要话题。
  与会代表积极响应论坛所倡导的主题,分别从不同的视角和关注点对建国60年来的音乐评论发展给予梳理。梁茂春将60年划分为“三个时期”、“四个阶段”,他结合特定历史语境,总体评价了建国以来的音乐评论发展之概貌:“建国初期的音乐评论,是平稳、曲折发展的时期;1963年之后,受到政治路线的干扰,乐评日趋左倾;‘新时期’(1977年以来),逐步走向健康和多元化。‘文革’十年因其政治的特殊性,自成一个段落。”梁茂春《论“文革”期间的音乐评论》一文正是以一个音乐史学家和评论家的特殊视角,回顾总结了政治钳制下的“文革”音乐评论畸形发展的过程和主要特征。在这个时期,音乐评论的生命遭受了践踏,失去了思想的自由,“根本无法产生正常的学术性的音乐评论”。完全被利用成为“政治斗争的工具,除此之外,别无他用”。“棍棒乐评”与“马屁乐评”正是这一工具的具体表象,然而这种粗卑如今依然没有得到彻底的根除,常借助思想自由和言论自由的空间,在当下音乐评论的实践中仍旧频闪不止。针对这种接续关系,梁茂春的评价是:“背景不同,实质一样。”对特殊历史阶段“政治乐评”的回顾与反思,从中提升出的经验和教训,不就是在当代音乐评论实践中匡正言行,正视自我的一面最好的镜子吗?
  杨和平对新中国音乐评论的发展给予了较为全面的回顾,将其实践进程划分为两个阶段:第一阶段是新中国成立到1978年,第二个阶段是改革开放到2009年,并分别对两个阶段的学科特点进行归纳总结。此外,他还通过对自身音乐评论的研究和反思得出启示,应在多重视角下对新中国的音乐评论给予全面观照和梳理。 ......
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摘自:音乐研究
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