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现代主义建筑思潮与室内设计


□ 张 琦


现代主义建筑思潮与室内设计图片1
现代主义设计运动的首要宗旨是强调设计应随着时代而变化; 其次,它强调功能和关心社会问题,主张在设计中发挥材料的特性和新技术,提倡“形式服从于功能”。
现代主义设计的共同特点是以几何形为构图元素,很少或没有附加装饰,多用不对称的布局,手法灵活自由,强调表现时代的精神。柯布西耶认为,走工业化道路才能创造时代建筑。他的思想对室内设计影响较大,如设立建筑支护,在地面留出行人通道,在屋顶建花园,平面自由的分隔,相对自由的立面。正如安腾忠雄所讲,“现代建筑的重大问题必将在几何学的基础上加以解决”,几何元素表达了几何学与“人工的自然”、空间的纯化、最大限度的简约材料、单纯的形式。他善于用单一材料表达丰富语汇(清水混凝土墙),以严格限定的材料和形态除去非本质的东西,并通过同一种材料表达设计哲学,把很多设计元素还原成几何形体,简化建筑语言。在现代主义设计大师的作品中,有的善于用砖,有的善用玻璃,材料本身的特性也表达了一些根基的文化。任何建筑与室内设计都依赖一定的材料、结构。但安腾认为,设计并非材料的堆砌,应该赋予材料一定的意义和一种观念与文化。在他的设计中,表达了纯粹的概念,反复使用同一种材料,材料成为完整构图中的一部分。在现代主义的室内设计中,光线的运用也是非常重要的手段之一。在柯布西耶和安腾忠雄的设计中,自然光线的应用达到极致,表达了空间的气氛,内外交融,空间与功能相结合。1991年安腾忠雄设计的水御堂,是他表现光与空间的巅峰作品。
现代主义的设计主张抛开历史上的建筑风格与样式的束缚,按照当代的意识灵活创作。现代主义设计师借鉴现代艺术运动的造型和材料技术美学,创造了工业时代的新风貌——从环境到建筑,从建筑到室内设计都是如此。在赖特现代主义的设计中,崇尚自然的设计观念,强调设计应尊重自然的环境,打破古典建筑中人与自然间设置的障碍,使体量、比例、尺度、地形和环境相协调。《流水别墅》是其著名的作品。现代主义的室内设计不仅创造连续流动和诗意的空间形式,而且也创造出水平或垂直连续的空间——立面之间相互穿插从而引导人在空间中的活动。赖特在1902年设计的威立茨住宅,打破一个方盒子的概念,由中央的壁炉开始向外扩展,视线被引到室外,当人们在壁炉前停步时,注意力通过玻璃引向外部。作为限定空间的隔断向外延伸,表现空间的外延,这种处理手法在赖特后来的草原住宅得到发展——通过水平与垂直的延续和眺台的覆盖,创造空间的变化。在立体主义反透视中,首先将空间分成两度空间、相对运动的三维空间,后来四度空间在现代主义室内空间中得以进一步运用,将室内空间模糊化,相互重叠,没有明确的开始和结束,空间的变换通过人的移动来感受。静止是在此之前的表达方法,在这种空间中,只有到室内才能感受出来。
现代主义者认为,流动的空间必须是可以塑造的,完整的几何形体是开始和终点,由此发展出“共享空间”。由实体到空间,由静态到流动,由二维空间到四维,这一连续性的变化最终达到一种戏剧性的效果。折衷主义模仿各种样式而无视发展变化的社会生活与技术,而现代主义的设计强调“每一种形式都有共同的内在因素”,形式由功能决定。对于国际式的简洁,现代主义者不完全认同,他们认为当每一个特征与整体协调时就达到了“简洁”,简洁不等于简单,富有表现力的装饰应成为设计和锦上添花的一部分。同时,在“简洁”的设计上,受到社会意识形态的影响,如泛神论和空灵净化思想。如赖特所说 :“只有一条途径真正达到简洁,与建筑相一致发展起来的结构,对我们来说,就是全部。”
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摘自:装饰 2004年第08期  
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