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《毕司沃斯先生的房子》的复调魅力在哪里?


□ 王晓红

  奈保尔的代表作《毕司沃斯先生的房子》讲述了一个普通的平凡人物毕司沃斯先生的追求独立和自我价值实现的艰辛一生。其独特的结构、细腻的人物描写、生动的语言,自出版之日起就被论者从各方面加以阐释解读。本文即根据巴赫金的复调理论,试图从作者与主人公的关系、多声部叙述、叙述者、人物性格等几方面,探讨展示该小说的独特魅力。
  《毕司沃斯先生的房子》一直被认为是2001年诺贝尔文学奖获得者维·苏·奈保尔的代表作。这位出生于特立尼达和多巴哥的印度裔英国作家,在牛津大学毕业后工作处处碰壁,心灵异常空虚。可以说,在这部小说中,他融进了自己这几年的徘徊、挣扎、失望;更重要的是,他为我们塑造出—个为自己的独立和自我价值苦苦追求的毕司沃斯先生。在终感自己难以实现毕生的梦想之后,他望子成龙——把所有的希望和关心都挥洒在自己的儿子阿南德身上。一个梦,由两代人接力;一座房子,照出世间百态。小说中作者与主人公的关系、多声部叙述、具有充分价值的独立而不相融合的个体,还有其人物性格及结构的不确定性和未完成性,很好地体现出了巴赫金的复调理论。尽管巴赫金的复调理论在中国的研究可谓更仆难数,但用这一理论完整、翔实地分析具体作品的研究却不多,用其复调理论研究后殖民主义作家的更是少之又少,以之分析奈保尔作品更是空白。本文试图对此做一突破。
  
  一、复调小说以及作者与主人公的关系
  
  巴赫金根据对作家陀思妥耶夫斯基的作品分析,提出了一套新的诗学语言,即复调小说理论。巴赫金认为,陀思妥耶夫斯基长篇小说中有着众多的各自独立而不相融合的声音和意识,由具有充分价值的不同声音组成真正的复调。
  所谓复调(pohphony),本是音乐术语,指欧洲18世纪(古典主义)以前广泛运用的一种音乐体裁,它与和弦及十二音律音乐不同,没有主旋律和伴声之分,所有声音都按自己的声部行进,相互层叠,构成复调体音乐。巴赫金借用此词来概括陀思妥耶夫斯基创作的基本特征:陀思妥耶夫斯基笔下世界的完整统一,不可以归结为一个人感情意志的统一,正如音乐中的复调也不可归结为一个人感情意志的统一一样。
  奈保尔把《毕司沃斯先生的房子》描述为他的所有小说中与其关系最密切、最个人化的一部。该小说是根据其孩提时代所想所感而写成的,它含有他认为的最有趣的写作素材。带着成为作家的梦想离开牛津来伦敦之际,奈保尔经历了刻骨铭心的失败和空虚,他把此写入到这部小说中。他对生活漂泊不定的清醒认识和对个人的社会地位的无从把握构成该小说的主题。他认为这部小说是一个人对房子的追求以及拥有一座属于自己房子的内涵。
  在该小说中,作者与主人公的关系、多声部的情节结构、人物性格充分独立而不相融合的声音叙述、故事发展的不确定性和未完成性都表明它是一部典型的复调小说。
  复调小说中的作者与主人公的关系是平等的、平行发展的关系。这就使小说中的人物摆脱了作者意识的束缚和影响,而更为自然地按照事物的真实来发展。小说人物相对独立于作者意识的主体性有力地剥离了作者意识对作品中人物意识的渗透和影响,作者个人的身影隐匿渐远,就像莎士比亚的作品中只有丰富复杂的各式人物,而绝少见莎士比亚本人的影子。
  主人公是具有充分自主意识并与作者平起平坐的主体,是自由的人。人物一旦被作者创造出来就必将依据自身的艺术逻辑、自己的规律发展。复调式作者与主人公的关系颠覆了独白小说中作者对主人公绝对的主宰地位,使作者对主人公不可动摇的定义成为主人公自我定义的一个方面,作者如何看人物已不那么重要,重要的是人物如何看自己。巴赫金把这种艺术视角的变化称为一场小规模的哥白尼式变革,这种变革即意味着人物可以更大幅度地摆脱作者意识的局限性而进入一个更广阔的艺术空间,正如宙斯创造出的人是奴隶,普罗米修斯创造出的是自由的人那样。
  小说的主人公毕司沃斯先生是奈保尔父亲的写照,也可以说是有关其父亲的半自传体小说。这种作者与主人公平起平坐的关系不仅增强了小说的真实性,而且增大了其感染力。毕司沃斯先生不受作者的制约,也很少受周围环境的影响,他的内心怀有自己的梦想——拥有一座属于自己的房子,并且终生为之执著地奋斗,可以说是生活中的“另类”。正如塞尔汶·卡德乔所指出的那样,毕司沃斯先生的悲剧是由于他没能完成与其门第适合的使命以及对其母亲和家人的责任而造成的……毕司沃斯先生,这位当代的反英雄,注定要在异国他乡漂游而不能实现自己的梦想。他成为旁观者与被边缘化的人。而毕司沃斯先生的荒野漫游既是奈保尔父亲生活的写照,也是其本人生活的写照。从这一意义上来说,毕司沃斯先生就是漫游的奈保尔,作者以其父亲的生活写成了这部小说,但是却在这个任务身上注入了自己的游离和孤独,这样,作者既是主人公,又是叙述者。
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