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服装绘画的艺术精神刍论


□ 段卫红


服装绘画的艺术形式是集传统与时尚、技术与艺术、绘画与服装于一身的一种艺术语言。由于艺术本身具有不断自觉、自悟、自醒、自我完善的能力,所以历久弥新。当代服装绘画充满浓郁的时尚气息,其艺术精神是独特深厚、魅力无穷的。
世界范围来看,真正意义上的服装画到19世纪前后才出现,20世纪初逐步发展起来。虽然在美术史上,各个阶段遗存的洞穴画、墓室画、壁画、镶嵌画、雕塑及其它绘画,为我们展现出原始人以兽皮、草叶为服装开始到现代服装风貌的演变过程,但这些美术作品并不是服装画,因为它们不是以表现服装和服装设计为主要目的而创作的。
服装绘画的雏形出现在16世纪中叶的欧洲,当时已经有定期反映宫廷生活的绘画杂志出版,其中包括精美的服饰形象,代表了当时社会的流行趋势。1672年,法国创刊了世界上第一本表现贵族生活和服饰时尚的杂志《麦尔克尤拉·嘎朗》,并公开向社会发行,起到了引导潮流的作用。真正意义上的服装绘画到19世纪前后才出现,它源于欧洲的“时装版画”,采用铜版雕刻腐蚀法绘制。这种铜版版画把服装的细部和面料质感刻画得非常细腻、生动,当时人们称之为服装样片。它以其独有的服装绘画艺术形式对服装款式的推广及流行起着重要的传播作用,它真正达到了服装绘画的最终目的——体现服装设计的意图及构想,展示服装款式设计、色彩配置及服装材料的平面效果,为立体成衣与生产提供形象依据,也可为服装设计的传播与欣赏提供可视讯息。20世纪初是服装绘画的辉煌年代,在欧洲涌现出一批专职服装画家,如A. E. 玛蒂、乔治·巴比尔、查尔斯·玛欣、J. P. 布瑞索、保罗·拉伯、乔治·里帕等,这些画家风格各异,突出体现了各种服装的风格倾向与精神内涵。
时尚艺术有着极强的时代特征,它确定了服装绘画的时代精神与时尚观念,特别在现代服装绘画中起到了灵魂作用。不同历史时期的服装绘画,都是一批把握时尚脉搏的高素质人群站在流行的前沿进行创造和传播的。它不仅反映了当时人们的品位,更反映了当时的经济状况、意识形态、主流文化和政治状况。这些情况的变化改变了人们的生活,改变了人类的服装,也改变了人类的服装绘画风格。正如服装设计大师克里思蒂·迪奥所说 :“服装与历史同在,服装与文化同在。”
服装绘画作为时尚流行的造型艺术语言,与当时社会的绘画艺术有着密切的联系。不少服装设计大师和画家有着深厚的友谊,如加里埃勒·夏奈尔曾是“立体派”绘画创始人毕加索的亲密朋友 ;夏泊瑞丽与“超现实主义”画家达利等人有着很深的交往。他们的服装绘画作品有着明显的现代艺术倾向。
具有代表性的有法国服装画家、设计大师纪梵希的作品。他的作品吸取了野兽派马蒂斯及后印象派画风的影响,以单纯、流畅、自然的粗黑线条勾线,配以明快的色块,挥洒豪放而不造作,与“野兽派”画家们豪放、简练、夸张、自由的绘画风格非常贴近。
安东尼·鲁佩兹为伊夫·圣·洛朗的时装设计所作的系列广告服装画,以流畅的线条、明快的色块,极为精准地捕捉并发扬了圣·洛朗时装特有的华丽高贵与最新的流行美感。拉夸的作品深受东方艺术的表现性、写意性、平面感的影响,洒脱自然的笔触,近乎平面的色彩、造型,一派纯真。人物玩世不恭的姿态和眼神配上装饰感极强的画风,征服了无数观者。意大利服装画家威拉蒙蒂善于捕捉模特的最佳角度,以夸张而不失优雅的浓重笔墨出色地展示出现代流行的美感。而日本服装画家、设计教育家矢岛功的画风清秀,灵韵十足,作品流露出东方人对现代时尚的独特理解。
服装绘画是视觉造型艺术,其创作的过程是创造性的视觉再现过程,服装绘画体现了写实与写意、传统与创新的和谐统一。
与实用性服装画相比,写意服装画在创意上更为费心,承载着更多服装欣赏与审美的文化内涵,主要用于高级时装及成衣品牌的发布与推广、服装流行趋势的宣传,提供服装绘画欣赏与引导消费。它主要的阵地在服装领域中的宣传与发布机构,如发布会宣传、专业画报杂志、服装广告、宣传册等,也可单独作为欣赏型画种出现。艺术性服装画注重画面的艺术效果,而不强调对生产的指导作用,所以表现形式更丰富、生动,需要的绘画技巧也更高。在绘制手法上,它与实用性服装画因表现目的不同也有着较大的差异。个性化的人物造型、大胆创新的技法、场景的刻画渲染、特有的着装氛围和意境。写意服装画不太计较服装设计细部的具体表现和说明,构图与着装人物姿态的选择倾向于大胆、自由、夸张,更多的运用背景或情景突出主题。为了强调服装特殊的风格和氛围,或出于画面欣赏的需要,常常用诸多不同流派或风格的画法,极大地丰富了该类服装画的内涵。譬如精练生动的速写性画法 ;华丽典雅的装饰性画法 ;整体概括的平面性画法 ;震撼扎实的写实性画法以及现代空灵的意向性画法等,都以其各具特色的服装绘画语言诠释着现代服装变化万千的风格与文化精髓。
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摘自:装饰 2004年第11期  
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