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黄秋生 那个年代百分之八九十都是烂片



  黄秋生
  1983年亚视艺员训练班出身,后入读香港演艺学院,在香港两大电视台浸淫几年,上世纪90年代投身电影界,凭借三级片《八仙饭店之人肉叉烧包》首获香港电影金像奖最佳男主角,2003年因出演《无间道》的正直警官一角彻底“洗底”改变形象,除获得台湾金马奖肯定外,人民群众亦亲切封他作“配角铸就的戏精,烂片起家的影帝”。
  
  内地的港片迷们大多是伴随着上世纪90年代的录像厅文化成长起来的,在那个还不善于分辨何谓好坏只有全部吸收的时期,那些良莠不齐的黑帮电影、三级片,统统都跟着懵懂的青春冲动辗转成如今的集体回忆,继而形成特殊的港片情结。如今,跳脱出来看它的背后,那既是香港电影产业的辉煌期,也绝对是个良莠不齐杂草丛生的年代,尽管他们缔造的繁花似锦曾装饰了我们的美梦,但在一味沉醉的同时,更需要有一些制造者冷静自审,黄秋生便是一位,他以审慎的距离,回望他经历的烂片生涯,克制、真实而珍贵。
  
  三级片市场的繁荣背后
  “当年这个行业没有一个人有远见”
  
  上世纪80年代是香港电影黄金期,1995年11月,香港媒体开始讨论“香港电影之死”,从繁荣到衰败过渡的中段,港产色情片也迎来最为鼎盛的时期,这时候,黄秋生踏进了这个圈子。他抓住过新浪潮的尾巴,也偶尔尝过黑帮人士“驻场”的滋味,更多的是为了养家糊口拍过数不清的烂片,在参与缔造特殊的三级片文化的同时,他以一种无奈的姿态提醒,这些经验绝不是一个精彩故事所需的戏剧性高潮,而很可能是危机的开始。
  
  南都娱乐:以你的经历来说,当年的电影环境为什么能容纳那么多三级片产品?
  黄秋生:自由环境。不光是黑社会,没有审批,没有政治。市场又有泰国、韩国、台湾,录像带可以卖到欧美,可以自给自足。所以只要一部戏有黄色笑话、武打、飞车、鬼,有这些元素就可以,再找几个明星就可以拍。可是那么自由的环境之下,居然香港电影没有好好把握这个机会,去拍出一些不同风格、内容的电影,太可惜。就是因为当年在这个行业里没有一个人有远见,都是黑社会。黑社会不就是拍黑社会的?他们会什么?黄赌毒啊,不拍这些拍什么。
  南都娱乐:所有从事电影工业的人都是这样想?
  黄秋生:写剧本的都是黑社会,我问他,你会什么,他说我以前坐牢,我就会写这些。我们旁边都是一堆黑社会。他们只会问,为什么女主角不脱,为什么男的不打?打才精彩嘛,排队买一个汉堡包都应该要打。
  南都娱乐:但当年《人肉叉烧包》又令你拿了奖。
  黄秋生:那又怎样?这并不代表我是喜欢这部戏的。我也不想拍。
  南都娱乐:是生活所迫不拍不行?
  黄秋生:因为是签了三部约,一开始签约的时候老板不会告诉你我要给你拍什么戏。再说,我是不挑角色的,有戏就拍。那个时候是根本没有人给你一年签三部,我们是打零工的。有人打电话找你有戏就拍。拍就拍,不拍就被人忘掉。人那么多,演反派的。
  南都娱乐:那你是过了一段痛苦年代?
  黄秋生:所以自己事后在看的时候就觉得很不爽,你当时在干什么!当然,那个年代也有一些徐克啊,投资很大的导演。一般来讲,80%-90%都是很烂的片子,三级片。
  南都娱乐:你知道,对伴随录像厅长大的内地港片迷们来说,缅怀那些三级片、烂片更多是一种集体回忆,对身处其中的你来讲,这是不是很有反差?
  黄秋生:这是因为你们也没有选择,你们接收的文化也是没有选择的文化,比如当时香港除了三级片,也有艺术片,那你看选择什么。比如音乐,不仅是有流行音乐,也有古典也有jazz,那你会选择什么?现在你再说香港的音乐,你想起来的,没有别的,只有流行音乐。想到的就是那些人,张国荣,就像电影一样。香港也是,没有选择,有选择的环境,但是没有选择过。你们是没有选择之下去接收。要是有选择的话,你们每个人的回忆都会不同,不会有什么集体回忆。香港是可以选择的环境,是自己没有去选择,这很可悲。
  
  投身三级
  “拿了金像奖我也没有很开心”
  
  除开整个大电影环境所致,演艺学院科班出身的黄秋生,从偶像派转折成反派,继而投身三级片,这中间的变化,有一些或许是他个人的自由选择,有一些则与当年和李修贤闹翻的个人原因有关,由于他不愿意签给李修贤经纪约,以至于拿了人生第一个影帝头衔的他,过了一个非常落寞的金像奖之夜。此后更传出他被台湾大佬杨登魁“封杀”。不过,在运气最坏的时刻,黄秋生也能安身立命,最终成就“烂片之王”。
  
  南都娱乐:其实你是演艺学院科班出身,一开始应该还是抱有很大艺术追求的吧?
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