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动画片的细节缺失


□ 王筱竹

动画片的细节缺失
王筱竹

  动画片的细节缺失图片1
  | 内容摘要 | 日本社会的娱乐泛滥产生了有限动画片。这种过剩的描写主义产物,细节缺失,艺术性差,其盲目地大量生产必将使人们于不知不觉中弱化视知觉并减退创造力。有限动画片的产生也对中国动画造成影响。本文通过分析动画在日本的产生与发展过程,论述了细节处理在动画设计中的重要性。
  [关键词]有限动画/日本动画/ 细节
  
  动画片中细节的设计不仅体现在故事情节设计的微妙之处,更多地还体现在制作者对整个动画制作流程的宏观把握能力上。正像乌拉圭电影艺术家丹尼艾尔所说:“艺术家或哲学家可以影响这个社会,他们可以引进新的符号和规则,并且摒弃过时的东西。电影的情况也一样。”动画片是电影的表现形式之一,动画艺术者正是在不断地通过动画寻找与同时代对话的可能性的过程中逐渐成熟起来的。动画电影从始至终都应该伴随着一种对社会范围内的影响的思考和对受众本身更亲切的关怀。

  动画是创造“生命”的艺术。细节则是构成这种“生命感”的重要元素,失去细节的动画只会让形象成为剩下躯壳的符号。在动画设计中,对细节问题的把握程度,不但是评价一部动画片是否优秀的标准之一,而且更加能够反映出动画创作者对社会责任的批判思考以及对动画本身的执著追求。
  
  一、日本动画的发展|||
  
  日本动画片的票房收入占日本电影业票房总收入的三分之一,特别是在出口其它国家和地区的影片中,动画片所占的比例相当高。当前,世界上没有哪个国家会像日本一样全民沉浸在漫画和动画中。随着动画的发展,日本的动画行业也越来越多地出现一些问题,然而问题的症结却依然在于动画人对影片中细节的把握及其本身的态度上,而此问题的出现则与其发生发展的历史有着密切的联系。
  1. 动画从漫画中分离||
  19世纪80年代,日本明治政府通过英国人查尔斯·沃格曼和法国人乔尔基·比高输入漫画,漫画的发展是明治时期初期的文化象征。1910年,埃米尔·科尔的作品《凸版新画本》系列第一次在日本上映。从此,日本开始走上制作动画的求索道路。1917年,北山清太郎创作了日本第一部动画作品《猿蟹大战》,它是在纸上画出画面后再用赛璐珞拍摄的作品。同时进行动画制作研究的还有漫画家幸内纯一、下川凹夫等人。他们的作品都是相对于“漫画”的“动画”,也就是“会动的漫画”。日本动画片的先驱者几乎全部是从漫画家中分离出来的。所以日本动画最突出的特点,就是对漫画原作进行改编。
  2. 日本动画发展的不同时期||
  (1) 漫画电影时期(1917年-1955年)。这段时间中,日本的动画片是由漫画作品改编而来的。日本动画片之父政冈宪三制作出了日本第一部彩色长篇动画电影《白蛇传》,并与濑尾等合作,拍出日本最早的有声漫画电影《力量和女人的世界》。
  (2) 二战时期,濑尾光世1949年的《国王的尾巴》以及薮下泰司的《动物棒球大战》等作品的出现(原画幅数超过10万),说明战后虽然日本发展环境恶劣,但是动画的实力却有增无减。另一位日本动画电影的先驱大藤信郎则主要从事用千代纸制作动画电影的研究。
  (3) 1956年-1962年,东映动画公司正式成立,标志着日本动画片进入长篇动画电影时代。但是此时正值迪斯尼的全盛期,美国的主流文化和意识形态日渐渗入日本,对日本动画界产生了非常大的影响。
  (4) “Japanimation”,即日本动画时代。从《阿童木》开始,日本的电视连续动画片孕育出了动画产业。“Japanimation”特指以手冢治虫发展起来的“有限动画片”。动画片不再是“漫画电影”,也不再是“动画”,而是“Animation”, 并且由于它“有限”的特性,后来被简称为“Anima”。“Anima”有“漫画电影”的特性,又具有“长篇动画”的特点。
  3. “完全动画片”到“有限动画片”||
  由此可见,日本的动画是由漫画逐步发展而来的。有人将日本动画片在画面中对动作的静态处理作为设计方法来学习。例如对视觉冲击强的部分借用漫画的手法,减少动作的幅度甚至做静止画面处理。实际上,这样做无非是顺应商业需求而降低动画片制作成本的一种手段。“完全动画片”是以每秒24格的速度进行拍摄的,每格占1/24秒,每秒需要画12张(每幅画面拍两次)或12张以上。这种作品画面幅数非常多,耗时间、耗人工、耗经费,因而制作周期一般都需要3至4年。然而这类作品具有动作流畅、性格细腻、细节完整的优点。所谓“有限动画片”(Limited Animation),是指每秒的原画幅数不到8张的动画片。也就是说,同样一幅原画,拍摄时间在三格以上,非常适合电视动画片的发展需要。当年,《阿童木》中有限动画的使用,提高了电视收视率,非常成功,日本业界因此承认了有限动画片的合理性。
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