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《午夜出租车》 清汤挂面式的恐怖片


□ 小 莫

  一部喜剧片最可笑的是它一点都不可笑;一部恐怖片最恐怖的是,它一点都不吓人。
  2009年惟一一部恐怖电影——《午夜出租车》于贺岁档登场。这部投资300万元左右的小成本电影,之所以能在《十月围城》《三枪》《刺陵》等众多大片的夹缝中赢得一席之地,大概主要是由于其独特的类型所致。
  各种客观原因所限,内地罕有上乘的恐怖电影出现。时至今日,屈指算来,真正能称得上货真价实恐怖片的,恐怕只有1980年代末期的《黑楼孤魂》。后来的《荒村客栈》《门》等一系列伪恐怖片无不令观众大跌眼镜,对本土的恐怖片既失望又盼望。
  那么这部打着“恐怖”和“诚意”旗号进行宣传的电影,是否满足了观众的愿望呢?我想结论是不太乐观的,因为这是一部缺盐少醋的清汤挂面式的恐怖片。
  《午夜出租车》之所以不被观众所接受,除了镜头、用光和色彩上的不足之外,主要还是因为它的内容太过空洞。除了一些搞笑、煽情的噱头外,几乎没有什么可以吸引观众的故事情节。无论作者在主旨上有多少社会层面的人文关怀,无论故事的主题有多么温情,作为一部商业电影来说,故事情节和戏剧冲突还是必不可少的。影片中大部分情节枯燥乏味,所以使得本片在节奏上显得过于拖沓,比如主人公徐子去出租车公司上班的一场戏,本可几个镜头交代清楚,在影片中却花费了好几分钟表现,且水词对话过多、镜头单一,节奏宛如三流电视剧。而酒吧艳舞和浴室装鬼这种所谓的高潮戏,又跟剧情没什么关系,前者的艳舞是为了香艳而香艳,后者的扮鬼是为了吓人而吓人。
  恐怖片之所以吓人,是因为它有一套适用于该故事的完善的逻辑体系,比如《午夜凶铃》和《闪灵》。如果没有逻辑,只凭几个装神弄鬼的镜头,在观影水平普遍提高的今天,是难以得到观众认可的。《午夜出租车》显然受了《灵异第六感》的影响,在生死之间做文章,但是在逻辑上并没有理顺。如果说老谢的老伴之所以能够见到谢师傅的亡灵是因为心中有爱,那么为什么徐子也能见到老谢呢,老谢晚上拉的客人也能看见他呢?另外,徐子和林贞又是如何在一起的?是在林贞死前,还是死后,这段关键的前史也交代的不明不白,让观众看的一头雾水。
  当然,目前的审查制度在某种程度上限制了恐怖片的发挥。但是,并不是每部优秀的恐怖片都是以狰狞、血腥和暴力作为主料的,温情、素色的也不在少数,比如《三更之回家》和《小岛惊魂》。既然揽了瓷器活,就要准备金刚钻,既然要拍恐怖片,那么就应该在现有条件下拍出特色来。事实证明,如果把一些花在花哨噱头上的笔墨用于主要情节,还是有可能做出一部好电影来的,毕竟该片还是具备一个不乏深刻、不乏温情的主题。归根结底,《午夜出租车》失败的最根本原因是故弄玄虚和哗众取宠,《午》片在宣传上一再重申的“诚意”,恰恰是该片最缺乏的。
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摘自:综艺报
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