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舞美设计与环艺设计的相互关系


□ 舒虔尔


舞美设计与环艺设计的相互关系图片1
内容摘要:舞美设计与环艺设计有着共同的血缘关系。两个设计专业共有着物理空间和心理空间两大方面的内容。两者都是建立在建筑、园林、环境景观与绘画设计基础之上的,都是表现时间、空间与环境艺术气氛的,是有血缘关系的姊妹艺术。两者只有通过不断地相互交流,才能促进相互的持续发展。
关键词:舞美设计环艺设计空间

舞美设计为演员提供了象征典型环境空间的表演场所,舞台上千变万化的室内外空间与环境景观艺术形象,依据的素材均来自生活中的室内外空间与环境景观本身,所以舞美设计与环艺设计有着共同的血缘关系。
环艺设计包括建筑设计,综观古今中外的建筑形式、种类,有驰名世界的埃及金字塔、中国的万里长城、法国的埃菲尔铁塔等,与人们的生活密不可分的建筑有住房、学校、商场、剧场(剧场属于环艺建筑设计的一部分)。
剧场、舞台的功能是为人们提供观赏文艺演出的场所,是在小空间中观赏大空间中升华了艺术的场所。在整个外部建筑群的大空间中,剧场只是大空间中的一个小空间。剧场是包括舞台和观众席以及必要的附属设备在内的建筑物,舞台作为演员的表演区域,只占剧场的一小部分。剧场、舞台作为建筑的一种形式,其功能和形式都不是一成不变的。决定剧场功能和形式发展的因素很多,其中有社会政治、经济、文化、科学、人文习俗等各方面的原因,也有戏剧本身不断变化的内容与形式方面的原因。
舞台类型的形成,有其漫长的历史演变过程。从露台(古代希腊剧场依山而筑的露天剧场)逐渐发展到教堂、宫廷、民间的商业剧场,艺术剧场内的舞台种类繁多,常用的舞台有四种类型。1. 镜框式舞台:一般指在表演区的前部使用镜框形台口的舞台。2. 伸出式舞台:指舞台伸到观众席中间,观众由左、右、前三个方面包围着舞台的一种舞台形式,它在古希腊时期就存在了。3. 中心式舞台:这是形式最为古老的舞台式样,在人类早期的部落时期已形成。4. 混合型机械舞台:最早出现在20世纪初建立的德国累斯顿话剧院中。目前我国中央戏剧学院实验剧场的舞台,就是以德国的舞台作为范本,转台、车台、升降台相互结合的混合型机械舞台。
中国剧场与舞台同样经历了漫长的历史演变过程,由原始部落时期发展到21世纪,剧场建设更趋于现代化、多功能。北京正在建设的国家大剧院,已具有世界领先水平。
舞美设计学习是绘画基础加设计专业,需要学习素描、色彩,学习中外建筑、透视、制图、立构和空间构成,会做模型,画彩色效果图等课程学习的专业基础和设计程序基本与环艺设计一样。
环艺设计为舞美设计提供了中外古今不同风格的室内外建筑装饰、室内陈设、园林、景观等丰富的设计资料和依据。两个设计专业共有着物理空间和心理空间方面的内容,有空间结构、空间形象、空间与时间、空间与光影,还有空间的对比、共享空间等一系列共同的空间意识。
舞美设计在舞台表现空间上有着本身特有的空间意识,随着对空间多维性的认识,舞美设计的空间意识也在拓展。
1. 三维空间意识表演空间。由于幻觉主义戏剧把舞台视为真实生活中的真实环境地点,必须要求观众丢掉剧场意识,但为解决有限的舞台空间与无限的幻觉(如一望无际的草原)之间的矛盾,便采用假透视来加强深远感,用极度写实的绘画手段(二维空间)强化了把舞台当成画面来处理的空间意识。由于剧场的视角是由观众的位置而定的,楼座及剧场后排观众是鸟瞰舞台,因此,必须将舞台空间作为三维空间来强化处理,这使得设计者在创作时需要更多地借助于模型来立体地构思。多视角观赏,更注意舞台平面图的韵律和节奏,更注重实体与虚体的构成与组合,更注重多种材料感的选择和运用,这种三维空间意识势必导致放弃制造完全的幻觉,强调观众的剧场意识,把舞台视为表演场所。举例而言,为追求真实材料感和实在的空间,可在舞台上按一比一的比例复制一个内景或一栋房子,让观众清楚地看到这是在舞台上搭起的真实房子,是有限空间的表演区。
采用三维空间结合幻觉远景的表现手法是话剧舞美运用最多的手法,其它戏剧也有采用。如话剧《于无声处》的舞美设计是一个表现室内的布景,表现一位知识分子家庭的空间气氛。西式风格的房屋结构和门、窗、墙面装饰,左边放着一面暗红色大沙发、茶几台中间摆着小方桌,沙发旁还摆放了一台立式电风扇,交代了夏天的季节。整个室内空间色调幽雅、安静,这是十月革命风暴来临前暂时的安静,暗示了该戏于无声处听惊雷的主题。又如越剧《红楼梦》的舞美设计,舞台上表现荣国府内厅堂的一幕景,建筑是中国明清传统木结构室内装饰风格的厅堂,呈中轴对称构图面对观众,横梁压得很低,上置一深色荣国府牌匾,背景很阴暗,厅堂中部及地面显出一些惨白的冷光,使人感到阴森、压抑和恐怖。摆设在两旁的石狮威严地瞪着双目、张开大口,像要吃人的样子,象征和预示出这个专制腐朽、黑暗的封建家庭即将没落。舞台成功地塑造了这样一种空间气氛,观众身临其境,受到艺术气氛的感染。
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摘自:装饰 2005年第04期  
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