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景观中的贵族与平民


□ 崔亚楠

景观中的贵族与平民图片1
内容摘要:彼得·沃克与玛莎·施瓦茨同为美国现代景观设计大师,由于对艺术与景观的热爱,两人走到一起。他们都受到现代主义之后的艺术思潮影响,两人的密切关系与共同追求,使他们的设计思想能够相互融合,同时又各具特点。沃克在他的极简主义园林中获得巨大成就,而施瓦茨则创造了富有艺术性与批判精神的另类景观,为世界景观设计注入了新鲜血液。
关键词:彼得·沃克 玛莎·施瓦茨 景观设计 极简主义 波普艺术

20世纪六七十年代,随着社会各个方面的发展,诞生了波普艺术、大地艺术、极简主义艺术、解构主义艺术等流派,这标志着艺术多元化时代的到来。
景观设计同样受到这一变化的影响,从事者对传统的造园方法提出疑问,用时代的敏锐目光重新审视现代景观设计所面临的问题。其中,彼得·沃克和玛莎·施瓦茨这对夫妇以其旺盛的艺术生命力不断地给现代景观设计输送新鲜的血液,使它放射着灿烂夺目的光彩。

一、彼得·沃克(Peter Walker)

彼得·沃克1932年出生于美国加州的帕萨德纳(Pasadena),1955年获得加州大学伯克利分校景观建筑科学学士学位,1956年在伊利诺斯大学进行景观建筑学研究生课程的学习,1957年获哈佛大学GSD(设计研究生院)景观建筑学硕士学位,同年与哈佛大学设计研究生院佐佐木英夫教授(Hideo Sasaki 1919-2000)共同创立了SWA(Sasaki Walker Associates)景观设计公司,其逐渐扩展、壮大,成为美国最著名的景观设计公司之一。随后在哈佛大学GSD任景观建筑学教师,1977—1978年任哈佛GSD城市设计专业代理主任,1978-1981年任哈佛GSD景观建筑系主任。
作为50年代的景观设计师,彼得·沃克受古典主义园林影响较少,受现代主义的熏陶较多。而且随着战后各种艺术思潮的涌现,60年代末,沃克开始对极简主义艺术产生了浓厚的兴趣,尤其对极简主义雕塑和绘画钟爱有加。他不断地收集勒维特、贾德和其他极简主义艺术家的作品。随着时间的推移,越来越多的极简艺术品使他认识到了将艺术与景观结合所产生的魅力。他以后的设计始终在追求着极简艺术中的视觉和精神词汇与现代景观设计的融合。
沃克的极简主义景观在结构上强调集合和秩序,善于应用简单的几何母题,如圆、椭圆、方、三角,或这些母题的重复,以及不同几何系统之间的交叉和重叠。材料上除使用新的工业材料如钢、玻璃外,还挖掘传统材质新的魅力。通常所有的自然材料都要被纳入严谨的集合秩序中,水池、草地、岩石、卵石、沙砾等都以一种人工的形式表达出来,边缘整齐严格,体现出工业时代的特征。种植也是规则的,树木大多按网格种植,整齐划一,灌木修剪成绿篱,花卉追求整体的色彩和质地效果,成为严谨的几何构图的一部分。
沃克的极简主义景观并不像它表面看上去那样简洁。他使用的材料是丰富的、现代的,有的甚至是昂贵的。施工要求是严格的、精确的。金属、反光玻璃、混凝土、钢架、油漆都是他用来组织景观主题的素材,其中,金属材料的应用是沃克表达现代感最常见的手法。
除了应用材料的丰富,还有平面的复杂。将简单的几何图形,采用人工的秩序来组合、变化、复制,去统领自然的材料。如沃克在景观设计中常用的网格叠加法,也许可以追溯到极简主义艺术家早期作品中对网格的应用。沃克的极简主义园林中修剪整齐的植物,几何的、有秩序的、复杂的平面布置,以及他对昂贵材料的偏爱,对精湛工艺的苛求,所有的这些都在一定程度上与古典主义园林有异曲同工之处。
此外,将复杂、浩渺的天地万物潜存在细微形式中的东方文化对沃克的作品也产生了深远的影响。极简主义的简洁、单纯的形式犹如中国绘画中的“留白”,追求一种空无的境界,引发人们无限的遐想,从而使作品更有某种不可捉磨的空灵感、神秘感。1993年,沃克在日本京都市以西,为矶崎新设计的高技术中心的景观,将日本传统的禅宗园以现代的构图方式进行了重新演绎。
在沃克的作品中,还可以看到大地艺术对他的影响,可以感觉到天地神秘关联的意识和信号,显示出人类与环境交流的本能渴望。例如 :他的作品中致力于表现自然的谜一样的特质,水声、石头的静态与重量感、风私语般的吹动、变化的色块和图案、山水微光的梦幻般的雾以及不可捉摸的光。沃克的哈佛大学泰纳喷泉的设计是利用新英格兰地区的材料创造的一件能够反映太阳每天运动及变更的艺术品。泰纳喷泉由一个直径18米的圆组成,内部由一些同心但不规则的圆来组合,每块巨石约为1.2米×0.6米×0.6米,镶嵌于地面之上。在石头圈中心,有一块直径6米、高1.2米的水雾,这些水雾由五个同心圆环状排列的喷嘴喷出的细小水珠组成。水雾的景观取决于太阳和观者间的位置关系,有时在水雾中会出现彩虹,偶尔也会出现“萤火虫”般闪亮的小水滴。在晚上,灯光从下面反射出来,给雾及空间带来神秘的光辉。
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