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肌理是中国画笔墨形式的新拓展


□ 何 力

内容摘要:肌理是现代水墨画中用得较多的表现手法,随同笔墨问题被推向前台。肌理在画面中的运用,不但需要一定的技巧,还具有很深的文化背景与意境。传统的东西我们非但不能抛弃,还要使之得到继承与发扬。中国画的材料改革与创新,无疑要靠像肌理这样的视觉形式来推动。
关键词:中国画肌理笔墨材料改革

20世纪90年代以来,一批现代水墨画艺术家充分利用喷、积、破冲、硬边拼贴、制造肌理等技巧,创造了极具视觉冲击力和现代意识的新艺术语言,这种语言强调对力量、速度、张力的表现,十分符合现代审美的需要。现代水墨画的出现,使我们看到了一向被视为“千年神圣”的笔墨被逐下了霸主地位。传统笔墨不再是惟一的表现形式,各种材料、技巧,融合不同的理念,产生丰富的画面效果,成为人们关注的一种现象。
现代水墨呈现出多元、纵横交错的局面,已和过去的传统水墨有了很大的区别。在这样一个大背景下来谈论肌理,并不是要否认和抛弃笔墨,而是要说明肌理的出现丰富了中国画的笔墨效果,也与现代人们的审美情趣相吻合。

一、绘画肌理的自然属性

肌理,原指人肌肤的纹理,引申指以物理或是化学的方法(揉纸、拼贴、油拓在画面中注入各种非水墨材料等),制造出某种类似自然形象与自然肌理的效果。凹凸、浓淡,无一不是构成肌理的表面要素,它是物质的、自然的,是富有永恒生命力的 ;它在很大程度上成为画家表现情趣、表达感情的一种载体。
比如,我们发现敦煌壁画的感人之处不只是造型、线条,更在其表面斑驳的肌理,岁月的流逝,大自然的造化使其产生另外一种美感。颜色的脱落、褪变,虽然没有原初状态的鲜艳色彩,但有着丰富层次感的肌理更令人叫绝。自然界是肌理的材质库,自然造就万物也包容万物,很多肌理的形态都是从自然形态中提取出来的,它们以各种不同的方式变化着进入画面,成为画面很重要的构成要素。

二、绘画肌理的技巧性与偶然性

绘画肌理是自然肌理的人为升华,是对原状态的一种创造。创造过程光靠想象不行,还要具备一定的技巧,技巧成熟了,平淡的东西也会产生神奇的艺术魅力。在大千世界里,我们身边充满了各种各样的自然肌理形态,要把这些充满神秘色彩、耐人寻味的美质引入画面,关键在于如何表现。首先,要研究形成该肌理现象的条件,分析其产生原理,以相应的材料、效仿的手法,从视觉效果上谋求相仿的美质效果。如日本风行的岩彩画,以晶状物覆上水干色(矿粉或蛤粉),再粘、撒、染闪光色质(如云母、金银等)以及不同的黑色,加上软笔渲染、滚筒碾粘,效仿岩壁渗透出的色斑组合而成的天然肌理效果。
肌理效果的做出,虽然具有一定的偶然性,但是这种偶然也是画家早有预料的,画家有这个把持能力,利用千姿百态的肌理效果,根据画面的情态意味需要,选用与其相适应的情态语言,来表达要表现的效果,从而更好地发挥肌理独特的艺术魅力。肌理效果在绘画艺术中的再现与创造,应该兼具形态与情态双重因素来综合体现其审美价值,从视觉美质的角度选择形态特质,如:自然纹理与构成、细腻的对比与变化、分明的墨色与层次、含蓄的交融与渗透,以及自身和画面主体的和谐与呼应等。同时,凭借作者对形状的感知,以及对审美的独到见解,巧妙地把肌理的特质融进绘画艺术的情感表现中,在画幅中寻找到恰当的、合乎艺术氛围的表现空间。这样,既能体现形式美质,又能满足内容表达需要。 ......
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摘自:装饰
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