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2006优秀国产影片推介——首届中国影协理论评论工作委员会年会召开

文/特约记者郑岑王丹

由中国电影家协会主办的“社会主义核心价值体系和中国气派的影片”研讨会暨理论评论工作委员会年会,于2007年2月1日至2日在北京举行,这也是自去年4月成立以来中国影协理论评论工作委员会首度召开年会。会议由中国影协分党组书记康健民主持,原中国文联副主席仲呈祥、国家广电总局电影局副局长江平、中国文联理论研究室主任许柏林致辞,四十余位来自专业研究机构和影视媒体的电影理论、评论家参加了会议并展开了热烈的讨论。

理论评论专家使命重大
繁荣社会主义先进文化,建设和谐文化,电影肩负着重要使命。然而这些年来作为电影生产链条上的重要环节,电影理论评论这一架在电影创作和电影欣赏两端的桥梁,却长期失语。不负责任、粗糙低俗的绯闻、恶搞充斥媒体,取代了独立和严肃的电影理论评论。为此,仲呈祥大声疾呼,“评论不是为创作炒作,而是要引领创作,为民族电影做有效工作。”影协理论评论工作委员会的成立恰逢其时,江平希望我们的专家学者“以整体的力量压倒那些捕风捉影、无中生有的声音,用宽容、宽松、宽厚的态度给中国电影以理论上的正确引导,从而引导核心价值观的建立。”
陆绍阳说,从近期放映的少数影片充斥暴力、血性、乱伦的现象来看,“一些影片正在对传统主流价值观发出挑战”。贾磊磊也表达了类似的观点,“为了赢得最广大观众的最广泛认同,电影应当体现主流价值,这也是电影必须肩负的文化使命”。这一重大使命理所当然地落在我们的理论评论者身上,余纪说,“我们电影理论评论家应通过影响市场,来影响电影的发展,从而影响社会主义核心价值的塑造。”此外,电影理论评论家的自身素质也十分重要。对于整体电影从业人员来说,电影理论评论家相当于“诗人”的地位,电影美学家王志敏指出,“他们必须具有诗意,也就是他们的欣赏水平要高于创作的水平。”

集体咒骂还是理性应对?
在过去的2006年里,国内电影票房达到了26.1亿,其中国产影片票房占60%左右,仅《满城尽带黄金甲》一片就占据了市场份额的10%以上。从数字上看,国产影片在本土击败好莱坞大片在很大程度上应归功于国产大片的贡献。然而,大片在赢得市场的同时却未赢得相应的口碑,市场越是叫好、观众骂声越大,目前的国产大片已陷入了难以自拔的怪圈。
王志敏用“饥饿之后吃大餐”来比喻目前观众和电影市场对大片的需求。陈犀禾也举出麦当劳的例子来说明“大片商业上的成功并不能证明其营养丰富、味道优美”。虽然现阶段的中国大片远远未达到艺术与审美的成熟度,但它正处在生长点上。黄式宪认为不能一味地加以否认,更不主张大片休矣,大片生产的贡献在于“激活中国电影市场的底盘,推动电影产业的强势崛起。”
另一方面,饶曙光认为“中国电影市场确实需要大片的支持,但是不能完全构建大片的神话,同时也不能解构小片的神话。”虽然大片大的吓人,小片小的可怜,但《疯狂的石头》却让大家从低成本中看到了曙光。陈旭光认为《石头》是在观众对大片古装和武打视觉疲劳的时刻打了个擦边球。尹鸿预测,随着电影产业不断发展,观众欣赏口味的逐步提高,电影生产的方向必然是投资制作的多层次和内容类型的多样化。

“优秀国产影片”适时推介
回顾2006年中国电影的创作,与会专家认为,大片固然备受瞩目,而一些创新尝试的主旋律影片和触及社会现状的文艺片也同样值得关注:在主旋律方面,《云水谣》用文化与审美的底蕴成功地实现了宏大主题和主人公个人命运的结合,打造出了别具匠心的中国“爱情大片”;《我的长征》则用细节写意取代了以往沉闷的宏大叙事风格,视角独特。商业片方面,《墨攻》不但展现了大片的震撼力的视听奇观,其中弱小国家对抗强权更是与当今反霸权的时代背景相吻合,隐含了对人性的思考。此外,《三峡好人》《天狗》《马背上的法庭》等等现实主义力作更是以小见大,将艺术性与思想性紧密地统一在了一起。
年会此次推出的“优秀国产影片推介活动” 与影片公映后的评奖不同,更注重客观推介和健康引导。其意义在于通过有专业水准和社会影响力的电影理论评论家们,以思想深度艺术水准和市场潜力为依据,公平推举出十部优秀国产影片,目的是让理论评论家们以整体的力量面对观众、面对媒体。
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