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回到了你们的年代


□ 蒋 明

  黄韵玲
  《美好岁月
  关键词:情歌、诚意、90年代
  至今还听童安格的《扑克先生》,“如果能将时光倒流,回到了你们的时代,你一定怀念那场周末的派对,三更半夜才回来。你说你跳舞很放不开,又说你跟不上这个时代,我们可以放一段适合你的节拍。”总有放肆的时间埋伏在柔软的深夜,怀念遥远的西门町、一个恣意的迪斯科夜晚,一代年轻人在拥挤的乐园里发酵着自己的青春,是的,这是黄韵玲的美好岁月,让一切从年轻开始,从一段疯狂开始。在复古的舞曲中,每一代人的青春都在其中惊鸿一瞥,很庾澄庆的格调,很玩闹的陈奕迅,很摇滚的黄韵玲,就这么理所当然地起舞吧,忧伤留给狂欢后的明天。
  不管《素描》是写给谁的怀念,它直述的都是我们古早的浪漫,简单的钢琴勾勒出安静的天空、素衣的女子、饯别的无轨电车,风琴像城市的海浪,洗涤着这么多年的灰尘,一如黄韵玲的淡然从容,逃开了喧哗的众声,只是唱一首别来无恙的情歌。当《Arthur》像挽歌一样充满预言,当《美好岁月》的口琴像黑白电影撕裂时间的缺口,是已经历经世态后还要面对的孤单自己。这或许是生命本意,从轻狂到岁月的沉淀,我们已经读过了一个女人的半生。
  一路被这个才情的女子吸引,从《结婚喜帖》、《三个人的晚餐》、《改变》、《我是坏的》、《男孩看见野玫瑰》到《春暖花开》,从《忧伤男孩》时代的叛逆少女到行至水穷处的无涯,直觉她小小的身体里满溢着浓烈的音符,把每一次情绪都渲染得负重不堪,像啼血的杜鹃,非要唱到你过耳情伤。而她又是个顽皮的精灵,《蓝色啤酒海》、《关不掉的收音机》、《有时候懒一点反而好》却像这亚热带海岛的阳光,积攒着快乐的能量。或者正是这多元的才华,让她在创作的境界里被记取被珍惜。1993年友善的狗出品的《做我的朋友》是我对黄韵玲的至爱,也是她才情飞溢的点睛之作,封面童年的钢琴照与封底当年的钢琴照,透露着钢琴在黄韵玲音乐中的无可取代性,直到前几年出版的《四手联弹》她还在巴赫的黑白中盘旋飞舞,也正为如此,在民歌年代吉他是主要作曲工具时,黄韵玲的创作显得凝重工整,时而大幅跳跃时而蓝调古典,却也道出了别具一格的魅力。说黄韵玲是个天才有恭维之嫌,在其丰富的唱作历程展现后,我们不仅思索风格对一个歌手的导向,刘若英、梁静茹,甚至张艾嘉都不算天才,她们只是对艺术的加工能力更强更符合文化的契机。而相对于黄韵玲,可惜的是,她的情歌并没有上升到罗大佑的之乎者也,也没有落脚到李宗盛的凡夫俗子,只有当年为赵传写的《男孩看见野玫瑰》凝聚着内在的爆发力,令人唏嘘。《美好岁月》大都是一些熟透了的情歌,只在《关于爱的二三事》、《憧憬》和那首有点口水的《我们约会吧》中残留着她对节奏的偏爱,毕竟一个四十几岁的女人,能用力唱出的,都已经是一些领悟的事与经过的人,无须再呐喊,几声耳语,我们已经听到尘世的风带着心碎穿过身体的微凉。
  在这张成熟到几近没有瑕疵的唱片里,张扬着一种上世纪90年代特有的迷人气质,精致的意境与编配、旋律的舒畅,都会让人想起诚意这个词。黄韵玲的声线是略有暗哑又轻扬飞舞的,这样,你就在她的声音里体会了魔鬼与天使的混合,黄韵玲的外形不是绝美却又是暗拨心弦的,这样,你就在她脸上看到了修炼千年的文艺气质。这些都是这张唱片无法忽略的纪实,或者是我们对一段岁月更真实的记忆。而那些只顾抒情感伤的歌词是不是美好岁月的结案陈词,还是不堪一击的小资产阶级情调,这就像一枚硬币的两面,当你抛向空中,你已经是游戏的俘虏,你想知道的结果终究是你对这个世界的欲望与贪婪。
  阿门,带我们回到恣意与简单的美好时代。
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