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吴印咸的摄影艺术


□ 鲁 明

吴印咸是于1932年在上海进入电影界的。在此之前,他曾就读于刘海粟创办的上海美专,接受了正规的绘画训练。与此同时,他又十分喜爱照相,通过自学,掌握了摄影、冲洗和印放的技艺。这样,便使他在造型艺术方面具有较深的功底。因此,他于1935年便晋升为摄影师。
他的第一部电影摄影作品,是高唱《义勇军进行曲》的《风云儿女》。之后在不到三年的时间里,他又连续拍摄了《都市风光》、《生死同心》和《马路天使》三部影片。由此,奠定了他成为中国20世纪三四十年代著名电影摄影师的历史地位。
吴印咸说:“我第一次接触电影后,就被它独具的艺术表现形式所震惊。欣赏那奇特的光线,巧妙的镜头和漂亮的场景,我决心进入这门近代的新型的艺术领域。”?穴见吴印咸《影艺六十年》,载《人物》1986年第5期及《新华文摘》1986年第12期?雪这就是吴印咸为之奋斗终生的艺术宣言。
1935年5月,这部由田汉、夏衍编剧,许幸之导演,吴印咸摄影,聂耳、贺绿汀作曲,袁牧之、王人美领衔主演的《风云儿女》,在上海公演时,由于影片充分表达了全国人民一致要求抗战的强烈愿望,从而成为轰动一时的影片。
吴印咸的创作和影片的主题思想紧密相扣,无处不在费尽心思地突出主题。令我惊讶的是,吴印咸的起步之初竟有如此丰富的镜头变化。以烟雾效果来渲染战争场面在今天已是电影造型的常用方法,可在上个世纪30年代实属不易,而且,运用得恰到好处。可以说,他创作了那个时代银幕上最成功的战争场面。
他最早的照相摄影作品《晨市》表现苏北小镇的乡土气息,破旧的城门,磨得发亮、光滑的石板道,为生计而奔走的小贩等,这一切均在晨雾弥漫之中。这晨雾增添了人们无限的怀乡之情。在当年尚未出现光学雾镜的情况下,不论照相还是电影拍摄这样的画面,难度都很大。看来,吴印咸以雾为造型手段由来已久。
从构图、意境来看,《风云儿女》的摄影也很有特色。例如女主角阿凤?穴王人美饰?雪乘驴车回乡的那一组镜头,至今还会使人震撼。
由袁牧之任编导,赵丹、周璇领衔主演的《马路天使》,更是吴印咸摄影艺术走出向熟的标志。他在《马路天使》一片中,不拘程式、活泼多样的摄影手段,那些刻画人物心理的主观镜头,以及追求真实的空间造型等诸多方面,都取得了突破性的成就。
《马路天使》着眼于大城市底层人民生活,借插曲唱出了东北沦陷,人民流落他乡的痛苦。围绕这一点,摄影在描写影片特定环境、烘托气氛、刻画人物等方面都发挥了显著作用。影片渐次出现的茶馆、澡堂、理发店,以及生活在社会底层的妓女、小歌手、吹鼓手、报贩、剃头匠、失业者等,均在严格真实的基础上予以表现,充分显示了现实主义摄影艺术的冲击力和感染力。影片开始镜头从上海外滩的摩天大楼慢慢摇下,推入地下层,既富有上海地方特点,又使贫富产生强烈对比。 ......
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摘自:电影艺术
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