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红色银幕的“转型”战役


□ 刘 澍

新中国成立以后,在伟大的历史转折时期,中国电影紧紧伴随着新纪元的脚步,在“文艺为无产阶级政治服务”“文艺为工农兵服务”的思想指引下,大力弘扬革命英雄主义精神,出现了大量的“工农兵”人物形象,在主题、人物、形式等各个方面破旧立新,革命者,劳动者占领了银幕。不过,对于那些早已在旧上海功成名就的电影明星们来说,尽管他们满怀真情地迎接新生活的到来,追求进步,努力去适应新时代的新要求;但是,新的世界观,价值观、文艺观,却要求他们像小学生一样从头学起,进行彻底的“转型”!可是,如何“转型”?怎样“转型”?能否成功“转型”?要做到这一切真是谈何容易!许多明星勇敢地站在自己演艺事业的第二次起跑线上奋勇直前,实现了凤凰涅槃式的演变,成为新时代的弄潮儿;然而,也有不少著名演员,虽历经艰难困苦,付出了巨大的努力,却最终在第二次创业中惨遭失败,倒在了历史的跑道上……

凤凰涅粱的日子

新中国成立后,党和政府大力号召“文艺为工农兵服务”,要求电影工作者努力创作“工农兵电影”,决定通过电影这一广大人民群众喜闻乐见的大众艺术,通过活生生的影像,宣传共产主义思想,教育人民群众,为创立崭新的国家形象服务。很快,一大批激情四溢、顶天立地的“工农兵”形象闪亮登场,迅速成为红色银幕上的主角。在短短的5年中,抗日女英雄赵一曼、钢铁战士张排长、白毛女喜儿、双枪李向阳等众多的英雄豪杰走上银幕,走进了观众的内心世界。与解放前电影中的老爷、太太、公子、小姐乃至普通市民甚至工人、农民、士兵不同,红色银幕上的“工农兵”是怀有革命理想和政治觉悟的崭新人类,一部部影片表现的是一个个世代受压迫、受奴役的劳苦人在党的领导下,逐步成长为英勇无畏的革命战士的光辉路程。通过展现他们的人生里程,广大观众看到的是一部革命的历史,战斗的历史。
红色银幕的“转型”战役图片1
建国初期,银幕上的“工农兵”形象,大多是由来自部队的文艺工作者扮演的。他们熟悉剧中人的生活,其实“工农兵”就是他们,扮演“工农兵”人物就是扮演自己。他们的短处是缺少电影表演经验,而这恰恰是昔日生活在大都市中的旧上海影星们的拿手好戏。然而,熟悉镜头前的表演毕竟是技术性的,而对于生活的熟悉却是要伤筋动骨的。老上海的电影明星,扮演城市上层社会人物得心应手,而扮演共产党领导下的“工农兵”却是思想不同,生活不熟,感情不通。“转型”意味着冲破人生的屏障,可能是一次演艺新生,也可能是人生的滑铁卢。
面对着浩浩荡荡的历史大趋势,适者生存。他们追求进步,热爱新生政权,都愿意朝着“工农兵”方向“转型”,许多人获得了成功,尽管“转型”的过程异常的艰难。
红色银幕的“转型”战役图片2
1954年夏,上影厂由白沉执导的《南岛风云》在海南岛开机,立即吸引了电影界许多好奇的目光。因为在这部影片中,上官云珠参加了“红军”!
上官云珠的银幕形象,似乎早已经在人们心中定了论,是典型的“交际花”、“阔太太”类型!也正因为如此,她已经有近5年没有合适的影片可拍了。而现在她竟然要扮演一个坚强沉着、老练果敢的红军护士长符若华的英雄形象,这不啻于在电影界引爆了一颗重磅炸弹!
从导演白沉找她饰演符若华的那一刻起,上官云珠就没有一点信心。等到开机拍摄时,尽管做完了所有的案头工作,也和外景地的海南岛老乡们同吃同住同劳动几个月,深入了生活,但上官云珠还是没有一点底气。毕竟,她的气质温文细腻、柔情娇媚,可以说从头到脚、从里到外,都与人们心目中的红军战士形象没有一丝一毫、一点一滴的相同。可是,白沉不改初衷,他力排众议,坚决启用上官云珠领衔主演。
影片开拍后,上官云珠还是迟迟找不到“兵”的感觉,白沉决定采用假戏真演的办法,直接把演员带到剧本规定情境中去。他瞒着上官云珠,在一片森林里准备好炸药包,又悄悄地要摄制组人员化装成日本兵事先埋伏在树林里,然后开拍符若华下山遇敌的一场戏。上官云珠按照剧情预定的路线,警惕地从密林里走出来。她走着、走着,突然发现“日本兵”的脚印。她正在狐疑,白沉立即打了个手势,化装成日本兵的同事们突然哇哇地叫着从她周围站起身追上来。上官云珠十分惊恐,转身飞跑,还本能地按照剧情规定拔出“手榴弹”向敌人掷去。早先埋在地里的炸药包随即“轰”地爆炸了,顿时烟火弥漫,尘土飞扬。上官云珠越发慌乱,拼命地狂奔了一段路,一下子扑在一根低垂的树干上。她对急匆匆赶来的导演气喘吁吁地说:“我有了,我感觉到了,我相信了,我就是符若华!”就在这一刻,上官云珠与剧中的角色合二为一。
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