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装饰艺术的美学特征


□ 梁立民

内容摘要:装饰艺术通常是在某种功利要求下产生的具有一定抽象意味的审美形式,以突出形式美的移情方式来满足特定的审美诉求。审美移情与审美抽象作为装饰艺术的主要美学特征,构成了对装饰艺术进行美学研究的出发点和基础。装饰艺术在总体上是审美移情与审美抽象的统一,而在具体呈现上则各有侧重。
关键词:装饰艺术 审美移情 审美抽象

在人类的艺术实践中,装饰性的艺术与艺术的装饰性是普遍存在的。装饰艺术通常是在某种功利要求下产生的具有一定抽象意味的审美形式,以突出形式美的移情方式来满足特定的审美诉求。“装饰作为基于一种形式冲动的根本艺术活动,其特征是在于根据对称、均衡、节奏等形式原理赋予作品以抽象化、规则化的形式美。”装饰艺术的应用范围极其广泛,既涉及绘画、雕塑等纯艺术领域,又涉及建筑、产品造型、广告、服装、首饰等一切工艺及设计领域。虽然装饰艺术在技艺层面很难归属于某一艺术门类,但从审美范畴而言,装饰艺术不仅有着特殊的形态及属性,而且有着独特的审美模式与价值。

一、作为审美移情的装饰

作为一种审美活动,移情不只是主观的感受,而是把内在感情投射到视觉感知对象中去。移情论美学认为,在审美活动中审美对象是客体形式,而引起审美享受的原因并不在对象上,而在自我的内部精神活动上,审美活动就是把这种自我内部活动移到对象中去,对其进行人格化的观照,从而产生审美享受。在今天看来,把审美移情视为自我的对象化更准确、更合理。审美移情实际上意味着创造主体在想象中将内心情感投射并倾注到对象中去,使其主体化、理想化,从而超越功利的现实世界而进入自由的审美世界。
装饰艺术语言作为审美移情,其形式中寓有一种内在的生命,这一内在生命与相应的物质对象形成了一个不可分割的统一体,任何一个装饰形式与其所表现的感情之间都隐含着极其丰富的联系。借助装饰艺术语言,形象和隐藏的意蕴可以联系在一起,赋予事物生命的灵魂。装饰艺术通过审美移情所显现的是对象的变形。
一般说来,支配装饰艺术语言形式的规律可归纳为整一律、多样统一律及主从律。整一律说明了特定时空中的装饰艺术语言形式的统一性,其各个部分呈现出一种相似性或类似性。例如,总体上趋于圆形或方形的形式倾向,相似的因素有规则地延续和重复构成某种节奏、韵律与秩序感。贡布里希在其著作《秩序感》中说:"有一种‘秩序感’的存在,它表现在所有的设计风格中,而且,我相信它的根在人类的’生物遗传之中‘。"多样统一律,说明不同的各个部分之中具有一种经过加工分化的共同结构形式或节奏。不同的部分是相同因素的分化而不是互不相干的各个单位,它们既有统一,又有差异。主从律则说明了在多样中显示出统一的特点,不是相同的因素或成分渗透到它的每一个部分,而是有一个突出的部分支配着全体。如我国的民间剪纸往往单纯概括,造型简洁规整,着重表现对象的特征,注重点、线、面及各形式要素的关系处理,很讲究造型的秩序感,删繁就简的特征十分显著。值得注意的是,作为审美移情的装饰艺术虽然与自然原型相关,但其风格却与纯粹的自然主义截然不同。 ......
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