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看,卡梅隆的科幻帝国!


这部电影,需要语言学家创造一套完整的语言,需要植物学家创造几十种新植物的详细描述,需要天体物理学家计算星球的大气密度,甚至需要为之写出一部350页厚的百科全书……这就是耗资5亿美元的《阿凡达》空前绝后的科幻世界
  14岁的詹姆斯·卡梅隆在看完库布里克的《2001:太空漫游》后,买来电影的模型套件,照着厚厚的幕后制作资料开始建造自己的飞船模型。当他拍摄完《真实的谎言》,卡梅隆给已经隐居于英国乡村的库布里克打电话。在库布里克住所地下室的平面式剪辑台前,卡梅隆详细地解释了影片最后施瓦辛格发射导弹穿过大楼击毁直升机的特效是如何完成的。
  22岁的卡梅隆走出放映《星球大战》的剧场,恨不得找人打一架。业余时间热衷制作飞船模型和撰写科幻小说的他面对着这么一个事实:卢卡斯已经把他一直幻想的世界变成了现实。受了刺激的卡梅隆开始沉迷于特效知识,并最终说服当地的牙医投资2万美元拍摄了他的第一部科幻短片《Xenogenesis》。这段卡梅隆版本的《星球大战》片断没能如愿吸引到更大投资,他也不得不暂时收起超越卢卡斯的雄心,直到30多年之后的这部《阿凡达》(Avatar)。
  
  电影镜头如何模拟人眼?
  
  自1984年《终结者》奠定其顶级导演地位之后的10年中,卡梅隆执导的《异形2》、《深渊》、《终结者2》和《真实的谎言》在全球票房收入达儿亿美元。金钱已经不再是书写他自己的星际史诗的障碍。1995年,他完成了一部82页的剧本,描述了地球成为废墟之后一名下身瘫痪的士兵在一个遥远星球上的虚拟征程。在这个名叫潘多拉的外星球上居住着一种身高10英尺,猫脸兽尾的蓝皮肤类人生物——纳美(Na’vi)。人类无法在潘多拉的大气中呼吸,于是科学家们培育了一种基因被改造过纳美人,也就是阿凡达。阿凡达与人的意识相通,允许人对其身体远程控制从而在潘多拉上生存。卡梅隆原本打算在拍摄完《泰坦尼克》之后就启动阿凡达项目来实现自己多年的星际幻想。但当《泰坦尼克》问鼎11项奥斯卡奖,所有人都期待卡梅隆的下一个惊喜时,他却销声匿迹了。随后的12年中,卡梅隆没有制作过一部好莱坞电影,也几乎没有谈及过阿凡达。这是为什么?
  回顾一下《泰坦尼克》的制作能让我们了解其中部分原因。《泰坦尼克》的成功很容易让人们忘记这部影片上映之前在所有人眼中都将是个灾难。好莱坞杂志《Variety》称它为“电影史上最大的一次赌博”。因为影片制作严重超支,卡梅隆受到了来自主要投资——20世纪福克斯公司——的巨大压力,以至于放弃全部执导费用和利润分成。虽《泰坦尼克》奇迹般地创下18亿美元的全球票房纪录,但在精神上和体力上完全透支的卡梅隆已经不想再跟“所有好莱坞的狗屎”打交道,对阿凡达项目也不那么迫不及待。
  另一个让卡梅隆迟迟没有启动阿凡达的原因则是技术上的。超越卢卡斯是件非常困难的事情。卡梅隆需要发明一系列电影制作技术,推动全美影院升级,并且想像外星世界里的每一个细节。卡梅隆曾经在自己的视觉效果公司Digital Domain的一次会议上阐述了对阿凡达的构想。他要求影片中的绿皮肤外星人必须看起来非常真实,不带一点化妆的痕迹。这种效果只能通过电脑生成。但卡梅隆的团队告诉他,即使是当时最尖端的电脑也不可能实现这种特效。要做到这一点将耗费太多时间和金钱,以及超乎想像的电脑3D运算能力。卡梅隆开始意识到,要让观众完美体验他构想的外星世界,他还需要等待。
  2000年夏天,在一次潜水探险中,卡梅隆跟水下摄影专家文森特·佩斯探讨了打造一台能同时在2D和3D下呈现正片质量的数字化HD摄影机的可能。采用红蓝滤光成像技术的影片无法制造完美的立体效果,而采用偏光滤光成像技术进行拍摄,几百磅重的传统摄影机极大约束了导演的想象空间。2个月后,卡梅隆和佩斯一起来到索尼的HD摄影机部门,说服索尼将其专业级HD摄影机的镜头和图像传感器从处理器中分离出来,通过电缆相连。3个月后,佩斯成功地把两台索尼HDC-F950HD摄影机的镜头融合到一个能让摄影师精确控制3D影像的设备上。这就是后来的Fusion摄影系统(Fusion Camera System),或现实摄影系统(Reality Camera System)。卡梅隆说:“我们都在3D视角下看东西。这是我们看世界的习惯。在屏幕上看2D电影则是人工体验。这不是我们的生活方式。3D帮助我们摒弃屏幕,目睹真实的世界。这就是为什么我们称这种摄影机为现实摄影系统。”为了充分模拟人眼的立体视觉,这种摄影机的双镜头不仅保持着2.5英寸的间隔,还能根据目标距离的远近像人眼球一样调整角度。它装配的不同滤镜会在被摄物进入镜头时移除图像的不同部分,传递给大脑一种视差错觉,最终形成3D视角。卡梅隆把这台摄像机装在一架二战时期的P-51战斗机上,拍了一段P-51在空中用50毫米口径机枪扫射B-17轰炸机的场景,结果3D影像非常精确。
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