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在夜的边缘踮起脚尖


□ 江南雪儿

  夜晚如水,倾覆而来。没有光,我们会有窒息般的迷茫。循着一缕思想微光,我如背负铠甲的水兽,爬伏到岸上喘息。刺猬般荆棘脱落于夜光褶皱里,鱼鳞片状面具收拢成柔软的面膜。夜以包容收复我的桀骜,我回归零姿态,潜入到自己的夜色深处。
  
  广场
  
  广场,一个与城市相关的词条:面积宽广、道路枢纽、人流集结、人文景观。集中一切非官方意志,为“平民”所拥有。广场,公众聚会休憩的空间;广场,个人舒展心境逃离喧嚣的所在。
  夏日广场上,总有故事和人潮在夜幕下涌动。我和朋友在这个城市新建的市民广场上散步,星光暗淡,彩灯迷离,我们说着社拉斯的《广场》和她关于写作的孤独,看人潮如繁星闪烁,似时间流淌,热闹而孤独。其实,生存和写作一样,心境和时空一样,充满孤独和粗野,对付它们唯有耐心和顽强。我们聚集到公众中并不是取暖而是烛照。古往今来的孤独属于通用版本,漫及一切无处不在。此刻,置身在广场中,我相信这样的孤独在被时光蔓延在被我承接。他们看见的是光影和声色,而我们是在聆听,聆听每个游动黑影內心的尖叫——那是绝望、欢娱、松懈与释怀的纠缠交集。
  夜幕下的广场,有影子梦幻般飘溢。滑冰、散步、走动、交谈,或者默默无语。人群像演员,卸下白昼面具,放逐真实自我,还原原初的心,让自己不认识自己,让谁也不认识谁。曾经,有人问杜拉斯为什么写《广场》,她说她想听巴黎街头广场上人们谈话。广场上,一个人在观看众生,看所有人伴随时光流转,这是奢侈的艺术享受。我说的是,能这样观赏,她在精神上是足够富饶的。杜拉斯钟情于广场上像猎手在捕获,她孤独并富有。而我对广场是陌生的,那些仅仅知道名字而没接触过的广场,对于我只是一种知识贮备。诸如古希腊普南城的中心广场、意大利锡耶纳城的开波广场、罗马的圣彼得广场、卡比多广场、威尼斯城的圣马可广场、巴黎的星形广场和协和广场、巴西利亚三权广场,等等,它们是遥不可及的朋友,不如北京天安门广场给予我以瓷实感。多年前,我随母亲去北京游玩,凌晨3点经过天安门广场。在华灯笼罩下,广场寂寞无声,有一种大海般的浩瀚和平静。很多次,我窃以为,那是属于一个人的广场。而现在,我在写广场这个词语,努力追忆着意大利某个画家对广场阴影的抽象处置,也搜索着俄罗斯某位诗人,踏雪经过克里姆林宫广场吟诵的某段诗行,但它们的意象一闪而过,被现实而在场的市民广场所覆盖。来自內心的亲切和皈依——我需要一个广场,一个能让我徒步夜行的平展空间。
  在设定的时间里,工作人员维持着秩序,把人员聚栊到线外,霎时,音乐喷泉开启。在巨大的水花绽放中,我的朋友兴奋异常,她像孩子一般想冲进水柱里去,让水花洗礼,让刺激来临。她说,她要到水花绽放的內部去,到中心地带去,她要从内部看外围,她想知道,那会是个什么样子。没有人呼应她,她的内心花朵瞬间熄灭。
  广场,大家视而不见,淡漠不排斥,温情不亲昵。广场吸纳人走到一起,不及相识就擦肩而过。广场上空信息密布,涣散的逃离的心在这里松绑释怀。李文丽牵着孩子来了。黄琪挽着老公的臂膀来了。周晓东搂着新婚的娇妻来了。林元元的孩子走散了,她在广场上呼叫:欢欢——欢欢。张建国搀扶年迈的爷爷来了,他耳语:走好——走好……都不熟悉,都要把心在这里存放几秒。模糊,社会角色被夜色模糊。隐绰,就像从深海浮出水面的鱼。群聚散游。然后,四下散开。还原成影子,还原成模糊前的状态,还原成点。站立在台阶的制高点上,我踮起脚尖观看这浩大的影子群,眼前浮现出春天里漫天的桃花,那么惊艳,那么灿烂!
  
  墙
  
  夜,安静下来。灯光很柔和,一杯水在冒着热气,取暖炉亮着温暖的光。这时,我才听到滴答滴答的钟点脚步——此前,在我将嘈杂拒之门外前,它被喧嚣遮挡。之后,它像迷雾里的航标。成为我的导航灯塔。挂在墙上的钟,呈一只舵的形状,样子很艺术。此刻,我像自己的舵手,柔软地航行在我的夜色中。
  在我的夜色里,弥漫着属于我的信息场,所有流淌并蛰伏的资源都被我恩宠,没有尊卑主次和等级,也不存在时间和空间秩序,它们像俗世里杂乱的尘埃,纷纷扰扰,生生不息,以点的形态永存。我从任何一个点上截取断面,一些相关的元素和粒子就会自动编程,呈现给我一幕又一幕复沓而又无穷的画面链接。
  比如此刻,我稍微抬起头,目光投放到墙上。那么,好吧,就说,“墙”,由这个词语荡开去。
  一枚硬币有两个面。此面的呈现必定以彼面被遮蔽为前提。我们看见朝阳的绿叶光鲜,却不见其背面正被毛虫噬咬;我们看见波澜不惊的蔚蓝大海,并不洞悉水波之下正有血腥和杀戮上演。一切呈现的东西都是表象,它从记忆或目光中走来,具有认知和虚幻两面,当认知一面涌动而来,我看见光泽和质感;当虚幻一面呈现,我有被淹没之感。有些东西极端柔软温情,但它们能在瞬间熄灭我们。我们被无声埋葬,猝不及防,缺乏预见。
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