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拼图式结构与悬疑效果


□ 陆绍阳

拼图式结构与悬疑效果
陆绍阳

《好奇害死猫》是一部类型特征比较明显的电影,可以归入“恐怖悬疑片”(thriuer)一类,这类影片的关键词就是“惊悚”和“悬疑”。按照学者廖炳惠在《关键词》一书中的界定,“它与性感女主角在电影中被追杀、迫害、强暴或产生种种焦虑与迫害妄想症的情节息息相关,也往往被视为对偷窥、性欲求或疯狂之举的体现。”假设《好奇害死猫》是按照经典的线性叙事结构来组织内容,这个由于婚姻与不伦恋情引发的惨剧,故事情节展开的序列应该是千羽发现丈夫郑重有外遇,而且第三者梁晓霞居然在她家楼下开了一家美甲店,心态严重失衡的千羽决意报复。为了让偷情者自食其果,千羽不惜采用苦肉计,制造自己家庭遭到一连串报复的假象:私家车被划一如血的红漆从玻璃花房顶上流下一自己被红油漆泼成血人一般一最后是儿子遭绑架,矛头直指梁晓霞,造成是她因为郑重要断绝两人关系而采取的疯狂举动。随着报复举动不断升级,郑重终于失去理智杀死梁晓霞。这样《好奇害死猫》的叙事策略就类似于美国影片《致命的诱惑》,叙事的推进是按照“从建置、发展到结局”的顺序进行,与现实生活的实际流程基本契合,有明确的叙述指向,编导不作复调式的并置处理。但事实上,影片《好奇害死猫》的叙事结构并没有走这条老路,或许编导认为根本无法达到像《致命的诱惑》那样的惊悚效果,于是编导不把悬疑的重点放在“怎么干”上,因为如果是那样,就首先要把千羽设计成对立面,她的阴谋在一开始就被暴露,“是谁干的”这一悬念就不复存在,编导只有用报复手段的翻新和毒辣来吸引观众,因此,编导选择了把重心放在“是谁干的”上。复仇类电影的通常模式是“受害者即施害者”,这是人的思维定势,编导很好地利用了这一点,用悬疑替代惊悚。囿于这样的整体构思,《好奇害死猫》选择了一种讨巧的叙事方式,采用拼图式结构。对一部悬疑片来说,拼图式结构和限制性视角提供了一种结构上的便利和支持,它对真相的揭示起到了天然的遮蔽作用。
影片用照片冲洗店店员陌陌、男主人公郑重(此段落中有短暂的时序上的闪回,通过回溯的方式呈现郑重和梁晓霞在洗头店结识的情景)、保安奋斗和千羽四个人的角度叙述这个故事,依次构成了影片的四个小单元,或者说是四个板块。四个板块合在一起就拼贴成一个完整的结构,它是先化整为零、然后再结零为整的过程。在编导的“叙事引导”下,观众自然而然地将事件的前后逻辑与关联加以缝合(suture)。
从叙述者对故事叙述的切入点看,《好奇害死猫》采取的是限制性视角,是以不同的人物来描述事件。每个人的视角各有局限,各有误区,部分真相就隐匿在视点的局限中。限制性视角既挡住观众的视野,又不时透露一点蛛丝马迹,叙事在遮蔽和透露之间产生一个张力,以张力的不断推移,驱动故事向前发展。大卫·波德维尔认为,“叙事可以通过控制故事内容的信息而达到强有力的效果,限制性叙述易于给观众创造出更大的好奇和惊讶,可以帮助影片建构悬念。”确实,限制性视角打动了观众的好奇心,撩拨观众的恐惧心理,使观众的神经像躺在弹簧床上一样获得“弹性的快感”。

陌陌无意中窥视到郑重的婚外情,并多次出现在千羽的受害现场。如果是在传统的经典叙事电影中,这个人物就没有存在的必要,因为她跟这个事件没有直接的关联,不是当事者,但她在本片的拼图式结构中却显示了重要性表面上看,这个人物只起到了穿针引线的作用,但事实上,她扮演的是一个假侦探的角色。通过她的眼睛和手机画面观察到的影像似乎有很强的真实性,足以误导观众,陌陌一开始就将悬疑的气氛带入到叙事进程中,使观众在不断的猜测和受挫中,延续观影的快感。在拼图式结构中,原先一个边缘性的人物被赋予了必要性。采用拼图式结构和限制性视角,就是以空间替代时间,共时性置换历时性,使叙事时间受到人为的阻隔,它最大限度地延缓了结局的到来,增强了悬疑效果。
与此同时,拼图式结构也有它的局限性:
首先,因为结构上的讨巧,因此编导在结构上的用心替代了对情节合理性的必要铺排,而这本来是创作者首先要解决的问题——不管编导采用什么样的结构,他总是要遵循因果逻辑,遵循现实生活逻辑发展的要求。编导对千羽行为的设计,出发点相当好,也符合受害者的报复心理,但她的计划要成功实施,前提是要借助梁晓霞的配合,就是梁晓霞要承认或者默认这一系列行为是她干的,她愿意背上这个黑锅,不向郑重作任何辩解。对梁晓霞的每一次反应,千羽事先都要有精确的预测,否则千羽就会前功尽弃,搬起石头砸自己的脚。而从郑重和梁晓霞分手那场戏的表现看,梁晓霞似乎不会做出那么极端的行为,在其他片段中也没有相关的暗示。影片在这个环节的处理上显然过于简单,缺乏机巧的设计和对人物心理的合理性说明,缺少了这层铺垫,千羽要想成功实施计划就带有很大的偶然性,甚至是一个儿戏。在正常情况下,梁晓霞是不会一而再、再而三地做一个“沉默的帮凶”,因为编导在这个环节处理上的草率,就使得千羽的阴谋过于简单,梁晓霞的行为逻辑经不起推敲。
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