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试论西洋唱法在中国民族声乐发展中的地位


□ 胡 薇

  一、西洋唱法在我国的传播
  
  20世纪20年代初,随着“五四”新文化运动的蓬勃兴起,许多知识分子的观念发生了深刻变化,他们呼唤民主与科学,反对封建制度,宣扬民主与自由的人文主义精神,强调个性解放,这些为中国借鉴外来音乐文化与本民族文化结合,促成新生的进步音乐文化提供了广阔的舞台。此时“乘着‘五四’新文化运动的东风,出现了运用西方进步的创作技巧来创作民族风格歌曲的新气象”①,我国艺术歌曲的创作进入了繁荣阶段,同时声乐表演艺术也得到了发展,一批留学归来的歌唱家出现在中国的艺术舞台上,如:周淑安、应尚能、赵梅伯等采用西洋唱法演唱外国歌曲、中国民歌以及演唱中国作曲家们创作的艺术歌曲,给我国声乐界带来勃勃生机。同时音乐先驱肖友梅等率先在北京、上海办起了以传授西学为主的音乐教育机构,传授西洋唱法。他们吸取和运用西洋唱法的科学理论,对学生进行发声技巧训练。上海创办的国立音专,为我国培养了大批杰出的音乐专业人才,如后来的声乐教育家喻宜萱、李献敏、沈湘等人曾在国立音专就读。当时大批的外国教师和从国外留学归来的歌唱家与国内音乐、艺术学校毕业的学生,在国内一些大城市举行独唱音乐会,传播西洋声乐艺术。不仅为我国专业音乐教育的发展创造了有利的条件,还培养出大批歌唱家和声乐教育家,为中国声乐教学奠定了坚实的基础。那时又有很多白俄移居中国,他们在哈尔滨、上海组织歌舞团,哈尔滨的俄罗斯歌舞团等。这一切为西洋唱法在中国的传播起了重要作用。
  
  二、现代民族声乐的产生与发展
  
  1935年8月1日,中国共产党向全国发出停止内战、建立抗日民族统一战线的号召(统称“八一宣言”),至1936年,“左联”和各种左翼文化团体相继解散。为团结广大音乐界人士积极参加抗日救亡活动,正式提出了“新音乐运动”的口号。随着“新音乐运动”的兴起为起点开始了现代民族声乐 “新音乐运动”精神倡导的“有时代精神和民族风格……坚持大众化的方向”②的精神宗旨,成为了现代民族声乐初期发展的理论指导,“新音乐运动”以延安解放区开展得最为活跃和繁荣,解放区的音乐家以“新音乐运动”精神为指导,开始了现代民族声乐的专业音乐创作,他们运用专业音乐创作结合民族音调,创造出一种全新的民族声乐表现形态,这种新的表现形态,反映的是现实生活,具有较强的时代特征,新作品的出现,歌唱者也开始了现代民族声乐演唱方法的探索,他们首先是积极向民间的演唱者学习,努力掌握传统民族声乐的吐字、行腔和韵味等演唱方法,然后是认真琢磨,仔细研究,在新作品的表现中,不完全照搬传统唱法,而是将传统唱法巧妙地运用到其表现中,创造出了一种以传统唱法为基础,结合专业音乐创作,民族风格鲜明,又富有时代气息的全新的演唱风格。
  
  三、西洋唱法对中国民族声乐的影响
   ......
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摘自:新学术
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