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国产大片到底要多大


□ 高 伟

  高伟
  1957 年生,男,北京人,汉族。中国杂技家协会《杂技与魔术》杂志社主编。
  国产大片的生产如果从《英雄》算起已经有几年了。国产大片存在的价值或意义到底在哪里,可能不同的人从不同的角度会有不同的说法,这很自然。如果按照“适者生存”的法则,可以说国产大片迎合了由美国大片在国内上映所激起的观众对大片的期待;当然从另一个角度也可以说国产大片创造了市场和观众,开启了中国国产电影品质的一个新局面。国产大片的存在有其合理性。但是,这是否就意味着国产大片就代表了中国电影的振兴之路呢?的确,目前的中国电影市场主要靠这些国产大片来支撑。虽然现在每年的国产电影产量有200 到300 多部,但每年票房收入的相当比例却是由几部大片创造的。从这个意义上说,大片对完成中国电影每年的数字辉煌是非常重要的。那么,多些国产大片,中国电影的日子不就好过了吗?甚至若干年后,也会像美国电影那样对国民经济发展发挥巨大的作用。我们真的希望是这样。
  现在投资似乎成了衡量一个导演价值的标准,一个导演如果没有花过上亿投资来拍一部影片,就好像不够大牌导演的资格,无形中形成了一种有意无意的攀比之势。可是看起来,他们上亿投资拍出来的影片从文化格调到具体做法,就是花钱的方式也几乎如出一辙。这就让我们对这些投资的价值产生了怀疑,同样的模式值得花数亿的钱去复制吗?照这样的做法,国产大片不知能生存多久,观众对这些大片的耐心和容忍不知能维持多久。
  
  从对普通人的关注转移到对物欲的沉迷
  
  张艺谋、陈凯歌、冯小刚们当初踏进影坛并一路成名,靠的是他们对人的关怀,对人的命运的深入描述,对人面对生活的无奈的善意嘲讽、冷峻同情。他们这一辈人的朝气和对社会生活、人的命运的深切体察,创作出了许多有着厚重的人文关怀和艺术分量的电影作品,这些作品构成了中国电影20 世纪80—90 年代的主要风景,也使得国际电影界对中国电影刮目相看。从这些艺术家个人来看,这些作品形成了那个时期中国电影的多彩面貌,他们明显的个人风格成为中国电影新时代发展的重要标志。
  如果说第五代导演的初期作品以人文气质和探索精神取胜,而票房成绩多数并不突出的话,他们进入新世纪以来的创作在后一方面则显示了强劲的势头,并主导了中国电影票房的方向。但不可忽视的是,它们也在无形中丧失了前一方面的传统优势。也许在他们创造了票房的同时,对自己位置的认识产生了变化,他们不再是一个关心普通人,具有人文关怀的艺术家,而成了可以在银幕上为所欲为、穷奢极欲地表达自我欲望的贵族。他们往往从一己的突发的某个概念出发,或借助别人的某个概念,就开始在银幕上恣意建构出一个个光彩夺目、高高在上的王国,热衷于在宫廷里徜徉,在肉欲里翻滚。影片中的人物失去了作为一个真实的人的灵魂,剩下的只是一群极端的没有生命活力的僵尸。这些人物都是为着一些概念而被编导们堆积出来的,于历史于现实却没有丝毫的联系与意义。那么,上亿或几亿元的投资都用来做了什么呢?用来为这些披着华丽的非人的外衣的人偶搭建存身的华丽却死气沉沉的屋宇和宫殿,由于这些外衣和宫殿不是为生命而建,所以它们或阴暗硕大,或曲折光鲜,或离奇滑稽,而共同地表露出暴发户式的俗气。 ......
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摘自:电影艺术
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