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20世纪末中国写实文学论


□ 王 晖

  内容提要 写实文学在20世纪末的中国语境下以全新面貌崛起,获得了真正的繁荣。本文在描述其整体流变的同时,进一步发掘出这一文学新生态的文体建构原则、创作原则和独特价值,以期为20世纪中国文学史的反省提供一种新视角、新思维和新的结构方式。
  关键词 20世纪中国文学 写实文学 文体建构原则 创作原则
  
  在对渐行渐远的20世纪中国文学做出反思和总结的时候,我愈来愈感觉到“写实文学”之于百年尤其是之于近二十余年文学变迁的重要意义与显在价值。我以为,这种意义与价值不仅在于“写实”正在作为标志性词语被嵌入现代中国文学的“词典”,更重要的是它已然成为小说、传记、报告文学、剧本以及影视文学等诸种文体写作的一个基本母题。在此,我们欲对20世纪末中国写实文学的流变做出当代性描述和阐释,进而发掘出这一文学新生态的文体建构原则与独特价值。
  
  一
  
  20世纪80年代中期,在历经数十年的“革命叙事”和“宏大叙事”之后,中国文学洗心革面的变局终于拉开序幕。这种变局所依存的背景是以建立现代化强国为民族驱动力和民族凝聚力的科技中心时代的到来,内在缘由则在相当程度上源于对极端乌托邦式的“文革文学”的反动,以及对充溢神秘色彩与浪漫气息的“寻根文学”的矫枉过正。其中的一个标志就是,酷似左拉风格的“新写实小说”横空出世。然而,与上世纪初以自然主义小说为主体的“写实文学”相比,这一时期以至其后二十年里,“写实文学”已演变成多元文体的融合。这里既有被韦勒克和沃伦称为“想象性的文学”的新写实小说,也有趋向于经验模式而被卡津称为“再现了不能被艺术家们所想象出来的事实”的报告文学、口述实录文学和传记文学,更有霍洛韦尔所言“综合了小说、自白自传和新闻报道的各种特点”的非虚构小说(纪实小说)。而在晚近二十余年的当代文学研究中,我们更多地看到的是,当代文学的研究者对写实文学生态成果丰厚但却缺少交融与整合的单一性关注。人们似乎还没有意识到多元化的文学时代产生了多元化的写实文学。在当代语境中,写实文学的阐释路径与空间,已远非写实文学历史性阐释的单一和单向所能容纳,报告文学、写实小说、纪实小说等文体其实都属于写实文学这一新质文学生态家族中的一员,它应该是一种融合了自然主义、现实主义和后现代主义的新质文学生态。现在需要探讨的是,突破写实文学内部各文体间存在的因局限于单一文体而缺少跨文体整合观照的研究壁垒,以视角与方法的开放性、多元化和多层次,将20世纪80年代中期至90年代末这一时域所出现的新写实小说、报告文学、口述实录文学、纪实小说等文体作为对写实文学整体考察的主要对象,将它们纳入到写实文学的整体性框架中进行研究,重点研究其在“写实”符码统摄之下的文体特性,以及“写实”作为多层次多义性符码在上述代表性文体类型中的个性显现,以此探究其融合多种创作原则,并以“新自然主义”为其主导规范的发展规律。
  从整体流变来看,写实文学在“后文革”时代不仅以其风起云涌之势迅速成长,改变和影响着20世纪末中国文学的走向,更以其整体生态形式与世界写实文学发展同步,参与并呼应着世界。最早是以徐迟《歌德巴赫猜想》为旗帜的报告文学由过去散文与新闻的“附庸”一跃而成“新时期文学”的主流文体,创造出20世纪报告文学的最辉煌成绩。与此同时,以叶永烈、权延赤等为代表的以中国革命领袖和高层领导人为主要书写对象的传记文学,以刘心武、刘亚洲、蒋子龙等所作《5·19长镜头》、《中国心》和《燕赵悲歌》等为代表的纪实小说,以张辛欣等、安顿的《北京人》、《绝对隐私》等为代表的口述实录文学蜂拥而至,在相当程度上改变了当时文坛的固有面貌。作为对20世纪末期出现的包含有小说、诗歌、戏剧和电影的“现代派”或曰“先锋派”文艺以及“寻根文学”的反叛和矫正力量的主力,以方方、池莉、刘震云、刘恒等为代表的“新写实小说”的影响力从20世纪80年代中期开始直抵今日之文坛,不可谓不深远。因此,我们完全可以说,写实文学以其凸显的新质文学生态成为20世纪末改变或者说影响中国文学内质的主要因素。我们若放眼世界文学,也不难发现自20世纪60年代美国的非虚构文学浪潮形成之后,德国、法国、英国、瑞典、苏联、日本以及我国的台湾、香港地区先后出现了有影响的写实文学作家和作品,在日本、美国和台湾等地甚至还设立了全国或全地区性的报道文学、报告文学和非虚构性作品大奖。2003年在德国的柏林,世界级的写实文学奖项——“尤利西斯国际报告文学奖”诞生。这些都旨在表明以科学技术为动力的工业化和后工业化时代,在经济发达的国家和地区,以元小说、新小说、非虚构小说、新新闻报道、报告文学甚至具体音乐、纪实摄影、纪实影视等写实文学(艺术)文体样式所体现出的文艺生态已形成足以影响世界文学格局、作家思维方式和文本建构原则的规模态势。
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