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自觉抑或困境——对话王林


□ 本刊

  《画刊》:谈谈展览。你策划“未曾呈现的声音——中国独立艺术展”,诉求是什么?

  王林:很明确,就是自主性地呈现中国当代艺术的真实面貌。

  中国当代艺术在国际上的呈现,大概有三种情况:一是西方策展人对中国当代艺术的选择,自有其作用,不言而喻。但人权主义倾向明确,观者选择,视野有限。二是海外藏家收藏中国当代艺术作品后,通过市场向外推出。其间资本化倾向突出,有推动推广作用,但这种出于利润的要求和对中国当代艺术的学术性研究并非一致,必有其片面性。三是威尼斯双年展建立中国馆以后,以中国当代艺术为文化产业在国际上进行展示,这种官方化选择显然有其意识形态的限制性和局限性。

  他者化、资本化和官方化的选择,其展示是有限的、片面的、局部的,表现为样式化和符号化,在相当程度上屏蔽了中国当代艺术复杂而丰富的真实面貌。我的诉求就是自主性地展示中国当代艺术被屏蔽的真实面貌。

  《画刊》:这次的参展艺术家相当多。

  王林其实要有相当规模,才能呈现出既有一定整体性又有个别性,既有一定历史性又有当下性的面貌,否则不足以改变西方对中国当代艺术片面性和符号化的看法。要有相当规模,才能把中国当代艺术正在发生的这种现在进行时状态呈现出来。

  《画刊》:达到预期效果了吗?

  王林:我只是按照我的策展意图尽量去做,以完成我的想法。展览结果摆在那儿,让别人去评价吧。

  《画刊》:这次展览大概的花费以及费用构成可以讲一下吗?

  王林:我不管钱,展览费用可能是一到两千万吧。费用构成主要有展场场租、运输费用、布展费用、广告宣传等。另外还有开幕式、论坛等活动费用,论文集、画册等印刷品的费用。

  《画刊》:对中国当代艺术家来说,参加威尼斯双年展是进入国际视野的一个通行证。你认为中国当代艺术到底能够在威尼斯呈现出什么样的面貌?能不能有自身的独特贡献?

  王林:不是通行证,只是一个通道。威尼斯双年展的展览机制一直在变化中,近年来的平行展是一个伟大的创造。过去只有主题展和国家馆。主题展有选择性和排他性,迄今为止还没有一个中国人做过主题展的策展人。国家馆也受到很明显的限制,特别是中国馆。平行展为全世界自由策展人提供了一个通道,对中国策展人来说尤为重要,因为可以通过民间方式来展示中国当代艺术正在发生的面貌。平行展的自主性展示,对全世界正在发生的艺术现状是一种非常有价值的呈现,具有多元性和开放性。它对中国当代艺术的国际展示和国际交流其意义非同寻常。我们应该充分利用这个平台,把中国当代发生和正在发生的真实面貌呈现出来,让全世界的参观者自己去判断。中国对西方现当代的了解是因为西方的策展人和批评家做了很好的梳理和研究的工作,我们也应该自主地去做这些工作,才能够真正形成世界范围的平等、互动交流。不光是为了展示,这种交流是中国当代艺术发生的原动力之一。

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摘自:画刊 Tags:王林
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