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失语者、边缘城市和战时电影


□ 刘 辉

  社会发展的历史如同延续的长河不停息地流淌,而中国电影的百年历史却经历了特殊的阶段,有着几许残缺和断裂,也因此线性的史观出现了无法解释的部分。正如东京大学的刈间文俊教授曾指出,中国电影史本是丰富多元的发展过程,但不断由于政治原因导致各种各样的历史观否定,才使得各种电影文化和传统不断丧失,以致于我们对几十年前中国电影的认识和判断总是无法确定,也无法充分理解中国百年电影文化的多元性。的确,中国电影业在20 世纪各种政治变革和文化运动中随波逐流,无法把握自己的命运,特别是1937~1945 年那段特殊的战争岁月,成为中国电影史上最为吊诡的一段时期,难以解释、难以归类、难以定性。这段时期和电影发生关系的人和城市都遭遇着描述的困难,在英雄主义的两极道德观下丧失了表达的权利和生存的价值。“失语者”和“边缘城市”,成为战时中国电影最为特殊的一个现象,百年历史仿佛被拦腰截断,存在着一段空白,有学者称之为“中国电影史上的黑洞”。1 事实上,正是1937~1945 年这一特殊阶段,直接影响了中国电影目前的地域格局、文化旨趣、电影形态等各个方面,有着重要的学术价值。
  《双城故事:中国早期电影的文化政治》(以下简称《双城故事》)正是一本以战时中国电影为中心的史学专著。作者耗时8 年,在上海、北京、香港、台北、东京等各大城市搜集档案和资料,访问了众多的历史当事者,全书资料引用之丰富翔实令人咋舌,其中不乏张爱玲1943 年用英文为德国《20 世纪》杂志写的各种中国文化的评论文章,还有大量港台和英美研究资料。正是这种广泛、翔实的史料,使得本书在对战时中国电影业的双城关系、影人的生存状态、日军侵略下的日中文化关系等各个方面的描述和分析都具有说服力。一如作者在《前言》中写道,本书并非一本对战时中国电影进行美学和艺术分析的著作,而是尝试着描述在特殊的沦陷环境下上海和香港电影业的发展状况,同时也描述电影人的生存状况和心理抉择。
  “失语者”、“边缘城市”和“战时电影”是贯穿全书的三个范畴,分别从个体、整体和时代背景三个层面探讨了电影的文化政治。在特殊的历史时代和政治环境下,反复拷问电影的功能:战时沦陷区的电影是否成为了日军的侵略宣传工具?为何在日军和汪伪政府的极度政治压力下,上海影人生产出大量娱乐片?为什么1945年抗战胜利后,不仅大量上海影人南下香港,连同原上海影业大量资本和设备都悉数转移到了香港?……正因为1937~1945 年这一段特殊的历史时期,考察了电影的独特性——它忽而为娱乐,仅仅是时尚休闲的商品;忽而为宣传工具和文化焦点,引起国家机器的重视,激起全体知识分子的关注。电影的多元性和易变性,无疑成为一个独特的视点,多棱镜般反映着现代中国历史的一段进程。而历史性的追溯和个体价值的意义,成为本书尝试解答的问题。
  
  失语者
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摘自:电影艺术
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