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俄罗斯《文学报》风雨二十年


  随着苏联帝国的解体、国家政局的逐渐松动、政治氛围的空前自由、民主思想的急剧升温、市场经济的剧烈转轨,在俄国,将近一个世纪的由于各种原因未曾与读者见面的大量作品铺天盖地涌向读者;各种艺术流派、各种文学风格、各种思想倾向、各种社会身份的作家的创作变得异常活跃。与此同时,以“狂欢”、“对话”、“解构”、“批判”等为主要理念特点的大众文化,借助对十九世纪经典作家的重新诠释和对白银时代文学理念的批判性继承,迅速复苏觉醒,快速发展,并从西方批评理论中汲取合理性成分,与之在俄罗斯境内迅速合流,一时间广为传播,蔚为奇观,形成二十和二十一世纪之交狂欢化的文学生态和复调式的文学图景。随着俄罗斯的社会形态从苏联帝国到俄联邦的急剧转变,经济制度从计划经济到市场经济的剧烈转型,作家的社会身份从知识分子精英到创作自由人的瞬间转换,谋生方式从担当道义到卖文谋生的急剧变换,作为社会文化的反映载体和作家话语的言说方式之一,当代俄罗斯文学也随之发生着前所未有的变化。上世纪九十年代以来的俄罗斯文学艺术在叙述样式、价值观追求、流派分野、作家群划分等方面,较之以往发生了巨大变化,形成别具一格的国际性或地域性的文学现象,具体表现为:由地下文学演变为重要流派的后现代主义,如佩列文、普列戈夫、科洛廖夫等;试图重建新民族文学的新古典主义,即所谓的“后苏联文学”( пост - советская литература ) ;力求恢复斯拉夫传统的“新根基派”(нео - почтовизм ),如索尔仁尼琴、拉斯普京;追求文学艺术价值自足性的“异样文学”(другаяпроза ),如库拉耶夫的幻想性叙述、帕列伊的自然主义叙述、伊斯坎德尔的讽刺先锋主义;逐渐兴盛开来的“女性文学”(женскаяпроза ),如塔·托尔斯泰娅、柳·彼特鲁舍夫斯卡娅、柳·乌利茨卡娅的小说。

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摘自:读书
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