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春之遐想


□ 周丹丹

  摘要:理查•施特劳斯,著名德国晚期浪漫主义乐派作曲家,他继承了巴洛克风格和古典主义风格,同时也为二十世纪的音乐发展起到了很大的作用。《最后四首歌》是他最后一部声乐作品,也是最具代表性的作品。作为晚期浪漫主义的杰作具有很高的艺术价值。本文就是以《最后四首歌•春天》作为研究对象,在作品的音乐分析方面进行简要的说明。
  关键词:理查•施特劳斯 《最后四首歌•春天》 音乐分析 教学
  
  一、作者生平简介及作品相关信息
  
  理查•施特劳斯(RICHARD STRAUSS 1864-1949)出生于音乐世家,从小学习钢琴和作曲,喜欢用圆号。瓦格纳、勃拉姆斯、李斯特等对其都有很大的影响。妻子波琳是他艺术歌曲创作的精神动力,和最好的演绎者,《最后四首歌》就是理查•施特劳斯献给她的作品。
  《最后四首歌》是根据赫尔曼•赫斯记述生命中不同时刻的三首诗歌——《春天》(Frühling)、《九月》(September)、《入睡》(Beim Schlafengehen),加上《在晚霞中》(Im Abendrot)构成的绝笔之作。《春天》是第一首。
  
  二、《春天》的音乐文本简介
  
  在幽暗的地穴里/我长久地梦见你那些绿树和蓝色的天空/你的芳香和小鸟的歌唱/现在你敞开躺着/在华丽饰物中/光芒挥洒闪烁/如美妙奇迹在我眼前/你再次理解我/你温柔地吸引我/我战栗/我感到全身颤抖/多幸福欢乐/由于你的到来/多幸福欢乐
  诗歌赞美了春天万物欣欣向荣的景象,表达诗人对生命、对大自然的无限热爱与留恋之情。同样,歌曲旋律也充满了对春天的喜悦与惊异,流露出浓厚的抒情意味。
  音乐部分分析提示:
  1.贯穿全曲的前八后十六的推动性三拍子节奏型,如何表现春天的勃勃生机;
  2.一字多音的表现手法;
  3.女声偏高音区的运用,发挥歌声的婉转悠扬;
  4.施特劳斯比较喜欢的典型朗诵风格手法;
  5.沿袭瓦格纳半音化风格的半音进行;
  6.丰富的变化和声,通过管弦乐队的形式表现春天的景象;
  7.用音乐描绘情景,用木管乐器的震音模仿鸟声;
  8.体会跳音后的级进下行产生的含蓄感和压抑感;
  9.整曲圆滑的音乐线条,演唱长句时的气息,春之含蓄韵味;
  10.演唱时注意音准问题,音时值要唱得饱满;
  11.“花唱”的旋律写作手法。
  
  三、《春天》的音乐特征分析
  
  1.调性多变
  《春天》可以分成三个段落——前奏、主体部分、尾奏。全曲在调性上均表现出较强的不稳定性。例如:乐曲刚开始的引子采用了两个远关系调的交替,一小节一个原位主和弦。这就造成了调性的模糊,用色彩性表现春天万物复苏、阳光明媚、蓝天绿树、鸟语花香。
  2.伴奏音型的固定化
  全曲的伴奏音型很统一,几乎保持不变。以上行为主的固定伴奏音型横跨了两个八度,具有较强的推动力,使音乐既有一种不断前进的动力,又有一个比较坚实的基础。在这个固定伴奏音型上,人声可以自由的歌唱。以此固定伴奏音型为基础,便构成了全曲的伴奏。
  3.节拍和节奏
  选用了6/8拍、9/8拍。伴奏的音型也具有明显三拍子的特征,很多处的旋律有3/4拍的效果,会形成旋律与伴奏在节拍效果上不同步的情况,于是,造成自然重音的转移,改变了节拍本身的律动,形成听觉上的错位,使得音乐在表现上更加的丰富。
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