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在细语中呼喊:《无穷动》


□ 列 萌 清华大学美术学院讲师

宁瀛的电影总是让人期待,她是一个能给人带来惊喜的导演。《找乐》、《民警故事》、《夏日暖洋洋》组成的“北京三部曲”宣告了宁瀛作为一个“作家导演”的存在,关注人物的内心世界,关注人与人、人与世界的关系,关注人类的生存困境,一直是宁瀛电影所追求的主题。《无穷动》也不例外。
《无穷动》的故事是经典的“寻找”母题:中年女人妞妞发现丈夫有外遇,于是请来最值得怀疑的三个女友到家里过春节,先后到来的有漂亮的时装模特琴琴、房地产经销商夜太太和才貌双全的艺术家拉拉。妞妞知道她们三个都与自己的丈夫有过情感纠葛。这种类似侦探片的剧情设置使影片一开始便有了悬疑气氛。但我们看完后会发现“谁动了我的老公”并不重要,重要的是这四个女人在这一过程中是如何触目惊心地袒露自我、宣泄被压抑的欲望,而我们又是怎样地被她们那些心中挥之不去的情结所缠绕、感慨、进而触动并落泪的。像许多优秀的西方现代派电影,这不是一部环环相扣的情节剧,与影片中的人物以及影片的观众的自我发现的过程相比,影片的剧情并不重要,结论也不重要。
不同于“北京三部曲”的开放式叙事结构,《无穷动》是一个封闭式电影:除夕,一个幽闭的四合院里,四个女人在厅堂里上演的一出戏。这种室内剧(A Chanber play)电影结构来源于伯格曼,他的《呼喊与细语》、《女人的秘密》、《犹在镜中》等影片传承了戏剧大师斯特林堡的精神,斯特林堡称之为“亲密体验”的东西以及“强有力的有意义的母题”在伯格曼的室内剧电影中得到了很好的传达。让我们感到惊喜的是,在形式上,宁瀛似乎比伯格曼走得更远更纯粹,同样是讲述女人的情感、困惑与挣扎,无论是《呼喊与细语》还是《女人的秘密》,伯格曼的回忆段落都是真实情景的再现,而宁瀛却是演员在讲述,像妞妞回忆和丈夫认识的过程、琴琴讲述日本丈夫、拉拉追忆自己的初恋等段落。这对导演的场面调度能力和演员的表演都是一种挑战,因为大段大段的独自容易让观众产生疲倦。宁瀛是一个非常电影化的导演,尽管《无穷动》全部是内景,用固定镜头拍摄,但是她在这些段落中运用特写镜头、景深以及戈达尔式的剪辑手法,使电影空间产生了某种动态,起着与蒙太奇相似的作用,使影片有了自身的节奏,避免了单调和乏味。如妞妞讲述时她身后的那面镜子便起到了一种拓展空间的作用,我们从这面镜子里还可以看到其他人的反应。内心独白时的拉拉是透过一扇窗子拍摄的,这个镜头拍得美轮美奂,光影的反射使得人物有一种扑朔迷离、脱离尘世的美,同时也形成了一个统一的、可以穿透的、可以延伸的空间。另外,放纵幽默的语言风格也使影片变得性感,生机勃勃。
《无穷动》是一曲“无穷动”的视觉交响,也是挑战感官体验的先锋要地。看看影片中“说荤段子”、“杀鸡”、“吃鸡爪”等段落对女性欲望的大胆呈现,还有片尾的行走段落,你会发现,宁瀛拒绝温情脉脉的真实,宁瀛拿着布努艾尔式的手术刀,像《一条安达鲁狗》开始时那样切开我们的眼球,让我们观看这个世界的真相,这是一种桑塔格式的思维方式“作为一个整体的生活的真相总是要摧毁全部表面现象,它的背后隐藏着一种绝对的残忍”。难怪观众在为她的影片的“真实”叫好时,宁瀛却不领情,她说“我拍电影习惯打破虚拟与纪实的界限,喜欢游走在这个临界点,因此真实往往成了电影最打眼的外观”。“真实是起码的,但真实不是直接目的”。宁瀛的真实是一种真实之上的东西,就像水被蒸发后形成的气体,这是一种空气的状态,关乎你的呼吸,不是让人惊艳之美,而是让人窒息之美,这种美和灵魂的痛苦、孤独、绝望、幻灭、愤怒有关。表象的快感之后是一种真正意义上的悲怆,是一种不能承受之重。这是一种“纵向”运动的影片,它体现的是一种深度。 ......
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摘自:电影艺术
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