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爱丽丝,她还在成长


《爱丽丝漫游仙境》,2010蒂姆•波顿3D版,已经横扫过欧美电影票房,现在正在扫荡中国—135年前,英国佬刘易斯•卡洛尔凭空变出了一只白兔,爱丽丝跟着它,我们跟着爱丽丝,一百多年来努力探寻仙境的秘密。它是电影主题中永远的宠儿,爱丽丝永远在成长,也永远年轻。
  
  欧美文学界有个很好的传统,就是大作家写童书。即使文豪如托尔斯泰和普希金,也写童书,比如《穷人》,《渔夫和金鱼的故事》。时间再近一点,有散文作家E•B怀特,写出经典《夏洛的网》,萨尔曼•拉什迪写过一本《哈乐与故事之海》,也不错。这些大作家当然都不是专职儿童文学作家,他们写童书,是因为他们很自觉地认为自己有回馈社会的义务,作为作家,这义务就体现在为孩子们写书,滋养儿童的心灵。
  大作家写的书,往往都很好看。因为不好看,吸引不了孩子。其中最好看的一本,是135年前刘易斯•卡洛尔写的《爱丽丝漫游仙境》。真是一本老少皆宜的书,很多成年人长大之后,还会回头翻着看,并且发现那些当年让他们感到兴味盎然的词句,如今依然弥漫着那股奇幻的气氛,更不用说爱丽丝那永恒旺盛的好奇心带来的心灵刺激。
  你在哪儿都能看到没有笑脸的猫,但不会时常看到没有猫的笑脸,于是你记住了“柴郡猫”这个名字,也许进一步还了解了“笑得像一只柴郡猫”这句英国俗谚,但究竟“笑得像一只柴郡猫”是什么意思呢?连英国人也没明白。
  语言中的趣味或玄机在这本小书中处处都是,比如:红心皇后与爱丽丝有关狗与骨头的一段对话:
  红心皇后:“如果你拿走了狗的骨头,会剩下什么呢?”
  爱丽丝:“如果我拿走了骨头,它就不在了;狗也不会在了,因为我相信它会跑过来咬我,而我到时候也将不会在了。”
  红心皇后:“错。因为将会剩下狗的脾气。”
  爱丽丝:“但我不可能见得到它的脾气。”
  红心皇后:“当狗跑向你时,它的脾气不就存在了吗?”
  整个《爱丽丝漫游仙境》就像这段对话一样,是一个可以供人无数遍拆解和改造的故事。人们发现这个金发小女孩追随白兔而去的故事,完全有资格成为一个母题,甚至洞穴、镜子等等故事中的相关事物,也可以自成母题,出现在后来的文学作品中。
  它甚至可以超越文学的领域。于是,人们把它改编成音乐剧,为它画插画,人们力图通过一切办法,把爱丽丝的仙境变为看得见的世界,这一切当然只是加深了它的神秘。
  直到19世纪末,电影被发明出来,从此爱丽丝的故事就一再被搬上银幕。一百年来,没有哪个人物形象,这样频繁地出现在人们眼前,老少皆宜,人们对它永不厌倦。在扮演过爱丽丝或者其他配角的演员名单中,你可以看到无数个熟悉的名字,有些现在依然活跃在好莱坞:比如梅丽尔•斯特里普或者波姬•小丝。
  每个优秀的演员都贡献了她们自己的爱丽丝。然后,摇滚乐队,电子游戏和科幻喜剧纷纷加入进来,我们除了有努力成长的纯美小女孩爱丽丝,也逐渐有了摇滚妞、性感萝莉、毒瘾者和电子杀手,她们都叫爱丽丝,并且忠实地记录了自己生存的那个年代。甚至医学界,也有了以此童话命名的“爱丽丝梦游仙境症候群”:那些发病的患者多为孩子,会看到鬼影,有时见到事物上下颠倒,有时则见到旁人成为巨人或矮人。可见爱丽丝形象多么深入人心。
  目前最具创造力的改造者是蒂姆•波顿,他不仅塑造了3D版的爱丽丝电影,还改变了爱丽丝的年龄,开始让她恋爱。这部高科技电影在欧美一上市,即横扫票房,并且它不会像《阿凡达》一样,落下一个“没内涵”的口实。
  也许人人都梦想着再现爱丽丝所经历的那个仙境,蒂姆•波顿也不例外。对于中国人来说,一个好消息是:在影片结尾,爱丽丝有意去中国展开她新的冒险。西方女孩爱丽丝要来中国?看起来,这个故事真的将要无所不包了,而爱丽丝,这个有时一无所知有时又断言一切的小女孩,她从未停止成长。
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