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砚边点滴


□ 郭志光



中国写意画最讲究的就是“笔墨”二字,推陈也好,创新也好,修养也好,格调也好,都是通过真实可见的具体笔墨来体现的,所以说,笔墨是有个性、有风格、有追求、有生命的一种艺术表现形式。只有不断地去实践、去充实、去领悟、去突破,才能不断地得以升华和提高。
笔墨之道因人而异,高深莫测。至于构图和知白守黑的虚实原理,因它处处体现在作品制作的全过程之中,所以只有较全面地去欣赏和剖析一件件作品,才能得到更全面的了解和理解。我所画的一笔一墨,既是组成构思构图的一部分,又是画风境界的一部分,技法不是为技法而技法存在的。
说起个人笔墨特点,首先要谈执笔和用笔。我的大学书法教授是陆维钊先生,对作业要求非常严格,个人在发奋用功临帖的同时,为磨练悬臂行笔时的指力和腕力,经常用三指尖捏住倒立的笔杆,在粗糙的阳台上反复推拉练线,如今回想起来依旧很有兴致。不管它是不是一种很科学的方法,但对我以后书画提高起到了促进作用。我个人的粗浅体会是,只有最大限度地发挥出“指实掌虚”的执笔原则,行笔时才能更好的做到视野宽,空间大,转折易,变化快,气通顺,点笃活的高标准要求,才能做到挥洒自如,顿挫自如,逆侧自如,提按自如,轻重自如的境界。

60年代浙江美术学院首次实行分科招生考试时,我幸运地考取了中国画系花鸟画专业,在那种浓厚的学术氛围中,不论是继承还是创新:不论是品位还是感受;不论是起步还是追求,耳濡目染,日积月累,从大师的作品和理论中受益匪浅。从毕业至今,从事本专业教学三十六年了,现在仍然在校任职。为国家培养下一代中国书画创作的专门人才。在教学上始终坚持以创作带基础的原则;在创作中又始终坚持推陈出新的方针,尤其是八十年代进入创作高峰以来,先后在上海、日本和中国美术馆举办大型个人画展。在上海展出时,陆抑非先生送了这样一幅珍贵的书法以作祝贺,内容是:“我们要的是推陈出新,而决不是弃陈出新,更不是灭陈出新,笑之,志光仁弟以为善否”。老师的教诲更坚定了自己所走的路。有人说我的画风是南派,也有人说是南北合譬的新派,我觉得,不管什么派、重气机讲格调的追求不能丢。早期作品孙其峰先生曾题画评价说“有吴潘遗意而又不为所囿,能另辟蹊径,难能可贵”。近期作品完全是在画自己的画,从取材到构思,从构图到笔墨,在追求一种个人所独到的艺术境界。但还是那句老话:“重气机,讲格调”的那种大气和雄浑永远不能丢。 ......
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摘自:艺术市场
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