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钞票设计——与捷德公司(Giesecke & Devrient)钞票设计部门主管约翰内斯·穆勒
(Johannes Müller)的访谈

记者:穆勒先生,到底是哪些人从事钞票的设计工作呢?是一群专业的钞票设计师(比如,他只为捷德公司工作),还是像设计邮票那样,凡是平面设计师基本都能完成?
穆勒:在工作中,我们全职雇佣专业的钞票设计师,他们是这一领域的行家,能够做出适合印钞系统的设计。印制钞票不像普通的印刷,所以我们需要设计师了解印刷时的必要条件及相关规定。中央银行时常会在本国举办一些比赛,以此寻找优秀的设计。筛选之后,就要进入印刷工作。不过,请记住,设计创作仅仅是停留在艺术和平面的层面上,这其中还没有包含任何印刷过程中的专业技术在里面。
记者:为我们描述一下新钞设计的任务吧。你们会收到来自指定银行的设计要求或者政府部门的疑问吗?捷德公司会提出哪些建议呢?
穆勒:一般来说,给我们任务的都是各个国家银行。银行会交给公司一个他们自己的设计方案,或者一份简要的设计要求,比如印刷材料、印刷形式、版式、主题、不同面额所使用的颜色以及钞票上的文字内容等。捷德公司自己有一套安全技术,以防止钞票的伪造。这套防伪特征可以在钞票的材料本身以及币面上印制的肖像中找到。近几天来,公司的一项重要工作就是研究和开发新的防伪技术,使其可以应用在非常独特的亲笔文书中,以此提高整个钞票的安全性。
记者:公司每年平均制作多少套不同的钞票?不过,我想可以肯定的是,这只是一个很小的市场——每年不会建立许多新的国家或者新的政府,不是么?
穆勒:现在,全世界191个国家组成了一个国际组织,受由德国制定的国际法制约。当然,有125个国家不能自行印制本国的钞票,所以这项工作只能由作为第三方的团体来完成。同时,钞票的防伪标志必须要永远经得起造假的考验,不断地开发和提高印刷技术是与造假者对抗的非常重要的一环。
记者:在绝大部分情况下,清淡柔和的色彩似乎更受欢迎。这完全是一种巧合,还是有些历史或技术原因在里面?
穆勒:通常,一个国家的一套钞票有5至8种面额。比如在欧洲地区,我们有7种面额,每种面值的纸币要求采用不同的颜色,它们之间必须要区分得非常明显。颜色的选择是很纯粹的,这其中没有任何印刷技术上的原因。
记者:毫无疑问,安全系统是对抗防伪的最重要部分——不仅是在印刷技术上,在设计时也要考虑到这一点。除此之外,还有其它方面么?比如,耐久性、防止色彩不褪色以及适应像自动贩卖机那样的机械设备?
穆勒:任何一家钞票印制机构,都在努力迎合一张钞票所要面临的一切要求,从材料到印刷、再到墨和颜料。一套钞票在正式印刷前都要在实验室里进行极为严格和精密的物理化学实验。在研发部门,新的防伪标志只有在经受诸如耐久性、机器易读性等多方面考核后,才能投入生产。一套钞票在物理学和化学上的几乎所有标准都在合约中有所规定。
记者:我知道,在荷兰以及瑞士都在钞票上印制盲文以方便残疾人使用。其他国家也这样么?
穆勒:这些可触摸到的符号是中央银行要求的,它们是专门设计出来的,而不是诸如布莱叶盲文。只要这张纸币还在流通,就要做到它上面的可触符号始终不被磨损、消褪,这是非常重要的。其实,经过调查,盲人多数是根据钞票的大小、纸张发出的声音以及触摸到的质感来分辨面值。一些新增的设计会加大不同面值的视觉认知差距,以提高钞票的辨认率。
记者:是否可以说钞票现在正在趋向尺寸小型化。例如,里拉在战后一段时期纸币尺寸非常大,而最终的结果是钞票给人的感觉非常邋遢、不精致。
穆勒:小尺寸版式的益处当然是造价相对低廉,易于放在钱包里。但是,钞票不能制作得太小,否则它自身所代表的货币价值就降低了。而且在另一方面,各种防伪标志需要分布在钞票各处,这本身就需要一定空间。
(捷德公司于1852年在德国莱比锡正式创立,至今已从专业的印刷公司发展成为国际知名的高科技跨国公司,业务主要以钞票及卡片为主——译者注)

Ceramics2005年第2期总第53期
朴实的美——“达妮莎”(DaNisha)的雕塑
妮莎·弗格森(Nisha Ferguson )与丹·弗格森(Dan Ferguson)的创作将雕塑与绘画两种形式结合在一起,并将两个人名字组合成DaNisha,以此命名他们制作的艺术品。
两个艺术家希望,雕塑不再是石头和金属的艺术,因此他们选择的创作材料是石膏。丹负责雕塑,作品的造型以碗为基础,而妮莎则在上面绘画,这对夫妻到今天已经合作了12年了。艺术令他们激动的不是过程和制作,不是陶土或玻璃,而是成品。尽管他们十分重视过程,并且往往会花上很长时间琢磨细节的创作,但他们最终的目的是如何可以得到他们想象的结果,他们认为满意的结果。丹说:“我一直在学习,怎样的造型可以使作品能充分反映生命的高雅及动态,而不是看上去杂乱无章。真正的生命都是在细微之处显现无限内涵,我希望能抓住这一点,以此创造出美丽的事物。当然,一切美实际上都是包含在朴实之中的。这也是雕塑的艺术所在。同时,我也在技术上尽量改进我的雕塑,像比例、结构以及造型。”
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摘自:装饰 2005年第03期  
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