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纸上交流


□ 本刊编辑部


北京文学》2000年度短篇小说获奖作品
按发表顺序排列

卜铁梅 《花好月圆》 第3期
刘庆邦 《信》 第6期
周梅森 《基本国策》 第8期
刘亮程 《胡长的榆树》 第8期

文学刊物就是应该关注民生

《北京文学》今年以来改革力度很大,刊物关注热点事件及百姓生活,我觉得这对刊物来说是十分必需的。目前许多刊物有气无力,就是缺乏这种对真正民生的关注。我觉得《北京文学》还可以大胆一些,不仅纪实的东西大胆,文学也应该大胆。正如李陀老师说的那样:文学应该具有一种强烈的批判性。
其他,《北京文学》的封面与版式可以改进一下,刊物的风格很重要,像《天涯》那样,形成自己的装帧模式,对提高刊物的档次很有作用。《北京文学》已开了一个好头,希望能坚守自己的品格,办出自己的特色,真正办成一份具有独特影响与分量的大刊。以上意见供老师参考。
祝《北京文学》蒸蒸日上
读者 但 及
2001年6月4日

我看《北京文学》

编辑老师:
收到您的信感到很意外,原以为石沉大海。我专程到亚运村邮局买的《北京文学》。因为除了那儿,别的地方买不到。我想,倘若在星巴克一类的咖啡馆或超市里能买到是最好不过的。坦白的说,我觉得贵刊今年的封面(白色)不太好看,这种有纹路的纸张似乎更适合用木本色。(去年的深色又略显沉闷。)而且,作为纯文学刊物要是把"作家人气榜"或“好看小说”放在最前面是不是更好?“文化观察”中关于中学语文教材的文章似乎多了点,我觉得有一两篇足矣,关键是精彩,点到为止;该栏目在内容上多一些“新时期走红作家今何在”之类的文艺动态就蛮好,也可以就新近发生的文学现象找批评家弄一个论坛。散文太少。一本杂志要面面俱到是不太可能,这得要看贵刊的办刊宗旨以及对读者群的定位,我只是坦率地谈了谈自己一孔之见。让您见笑了。祝好。
北京亚运村读者 权玲

余华来信

我和余华通信,是从1985年开始的。那时,余华已在省内外发了几篇小说,其中《新星》在《北京文学》上获奖,名声鹊起。于是,县委宣传部出面将他调入县文化馆。正巧,负责文学创作的蒉坚亮被借到《江南》,余华便顺理成章地主管文学创作了。
正在做文学梦的我,时常隔三拉四地寄稿子给余华。余华总是不厌其烦:一方面给我指出作品的弱点,并不断地鼓励我;另一方面,将我的习作寄往省内外他熟悉的编辑部去,碰碰运气。
一次,我寄他两篇小说。余华来信说:“这两篇写你自己的小说,无论技巧还是文学都显得比以往更加熟练。但这样写,我总觉得缺少深度。也许熟悉你的人会读了有所感动,而陌生人就难说了。”
“未必就是自己熟悉的,自己感动了,别人也会感动,这里面有移植时的上下连接问题。生活真实未必是艺术真实,而艺术真实才是关键所在。”
另一次,我的一篇稿子在余华处压了一些时间,他后来来信说:“思忖了很久后,觉得你不是没有进步的,但你的进步只是在小处。一些描写和叙述上开始有魅力了,大处仍是原来的模样。何时在大处上你进了一步,才将会有辉煌一下的时刻。所谓大处,无非是指总体思考上。”
1986年,余华在《北京文学》上发表了《十八岁出门远行》。这是他第一篇先锋派小说,赢得当时的文化部部长王蒙的赞赏,特在《文艺报》上发了一篇评价文章。受他的影响,我也刻意地在作品中追求起形式来了。
对此,余华直言不讳:“我以为,你现在不必将过大的精力放到形式上去,而应倾注于内容中。”
“古人说:‘巧其进,拙其成’。写作是应当扎扎实实。然而构思要巧,布局要好,写时一定要老实。”
“我以为你现在不必太急,一步一步走,你先拿下人物,再作品中的感情,然后考虑作品的深度与主题。到你基本成熟时,你才可以在作品形式上下点劲,什么意识流呵等等随你高兴。”
“但现在还是扎扎实实写出几个有血有肉有感情的人物。”
上述这些教诲,均是余华文学创作的经验之谈。然而,由于种种原因,我始终缺乏悟性,一直在文学的大门口徘徊不前,故作品接二连三地被数家杂志社“枪毙”了。伤感之余,便给余华写信。
于是,余华多次来信,这样鼓励我:“你千万不能松劲,好不容易奋斗到现在,离成功只有半步之差了,再一鼓作气就会成功。”
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