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马姆家的阳台——《乌扎克》


□ 吴越人


判断一张影碟是不是值得看下去,有一个行之有效的方法,我把它称之为“二十分钟检验法”,即放看二十分钟,看表演、摄影、叙事、画面、构图、化装、对话、音乐等电影构成的元素,特别是由这些元素组织起来的电影语言,如果经得起推敲,有感染力,便可以看下去,否则不如放弃。
拿这个方法检验《乌扎克》,十分钟以后我就得出了此片非看不可的结论。此片一上来就是一个女人躺在床上宽衣解带的中景,近景是一个男人,视线对着那个脱衣服的女人。女人的中景是虚的,男人的近景是实的;男人慢慢朝女人走了过去。男人走过去做什么,镜头没有交代。紧跟着下一个镜头:一家公寓的门口,一个女人从里面走了出来;门卫满怀深意地打量着那个走出来的女人,目送她开车远去。接着镜头又返回到那间房子,男人坐在床上打开灯,拿一张手纸细细地擦拭床单。

没有对话,一切都表白得清清楚楚,仅用于几分钟,可以说导演在电影语言的运用上,效率很高。用效率一词来评判电影语言,这会不会是我的发明?不管是不是我的发明,我认为这样的评判至少是可取的。用二句话能表达的为什么要用十句话?用二分钟能说明的为什么要用十分钟?世间万事万物,生命最重要,时间就是生命,凭白无故浪费观众时间的导演,简直该杀!
现在回过头再来看那个擦庆单的男人,他自然是本片的主角了。电影开始不久,另一个男人来到了这个叫马姆的摄影师的家,他是马姆的表弟,叫尤素夫。尤素夫来伊斯坦布尔是来找工作的,他的家乡因为经济萧条已经没有就业的岗位了,他此次进城是想通过表哥给他找一份演员的工作。然而,农村萧条,城市就繁荣吗?城市只会和农村一样。马姆没能给尤素夫找到工作,尤素夫自己也没能找到工作,尤素夫结果只好在城里东游西荡,除了感受性苦闷,就对伊斯坦布尔再也没有感觉了。
马姆对尤素夫的到来,显然是不欢迎的。尤素夫的到来能给马姆带来什么?金钱、地位、女人,马姆需要的这些他一件也带不来。尤素夫带来的只有就业的压力和对马姆空间的挤占、自由的侵害,甚至尤素夫的不良生活习惯和那一双散发着臭气的鞋子,都破坏了马姆居室里的小资情调。所以,马姆有一百二十个理由赶尤素夫走。
当然,直接下逐客令,马姆也是开不了口的,他只有尽可能地减少尤素夫的存在对他产生的负面影响。对此,尤素夫也心知肚明。他知道马姆不欢迎他,但他又必须在马姆家住下去,住到他找到工作,像马姆一样能在城里安下一个家为止。
一次又一次地外出找工作,一次又一次地悻悻而归,尤素夫在城里安家的希望越来越渺茫,回到家再看到马姆的脸色,尤素夫真觉得有些无地自容。于是,我们一次又一次地看到他站在阳台上,抽着闷烟,表情严肃地眺望远方。 ......
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摘自:大众电影
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