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舞美情动下的《运河谣》


  文_孟?丹

  “我们是运河的流水,流过一年又一年, 见过沧海,见过桑田,见过多少离合悲欢。 我们是运河的流水,流过一年又一年, 见过生死,见过善恶,见过义薄云天 ……”歌剧《运河谣》中这首优美动人的主题曲充满了韵味,给人留下了深刻印象。

  作曲家印青在被问到如何将外来的歌剧与中国的民歌民谣巧妙地融合在一起时表示:“如何结合,关键就是要写出中国民族的宣叙调和咏叹调来。民谣没有那么大的情感张力,但歌剧需要戏剧的张力,那么从戏曲音乐中就可以汲取很多东西。而且我们过去好的民族歌剧,像《江姐》《洪湖赤卫队》《刘胡兰》《白毛女》都是颇具张力的。我们所创作的民族歌剧,应该既是民族的,又是当代的。比如宣叙调,它是西方歌剧的一种形式,也叫朗诵调,一边说一边唱。可中国老百姓不太适应,不喜欢。中国的宣叙调怎么写?它要符合中国语言的字声,要符合中国语言的规律。我们说单‘三五七’就是说它是有节奏的,中国人喜欢有节律的,一板三眼,一板一眼。宣叙调要中国化,要让老百姓听着顺耳,觉得好听,好的宣叙调要让观众能记住。”试想,一首旋律竟能如此牵动人们的心,更让这部歌剧充满了无限的魅力。

  《运河谣》是国家大剧院推出的首部原创民族歌剧,历时两年的酝酿才得以完成。著名导演廖向红担纲该剧导演,黄维若、董妮联合编剧,国家大剧院管弦乐团首席指挥吕嘉激情指挥,雷佳、王宏伟等优秀歌唱家倾情演绎。该剧以民族唱法为载体,以京杭大运河为故事背景,书写了水红莲、秦啸生、关砚砚之间催人泪下、极具情感冲击力的动人故事,通过描述剧中人物在运河上跌宕起伏的命运际遇,展现了运河所见证的善恶生死,义薄云天,讴歌了纯真的爱情与舍己为人的人性大爱。

  整部歌剧分为六场,故事情节扣人心弦,层层深入,给观众展现了一幅运河老百姓的生活画卷。歌剧,顾名思义,以歌唱为主来演绎故事,但其中的一些舞蹈动作与舞美的设计却给人留下了很深的印象。

  “流水”:朦胧而又诗意

  从一开场来说,舞台设计了前后两个幕布,伴随着美妙的交响乐曲和幕布中运河流水的画面,一群身着水蓝色长裙的女子合唱队亮相在舞台后方的高台上,她们以一曲悠扬婉转的民族旋律道出了自己的身份——运河的流水。此时的画面极其唯美动人,只见“流水”舞动起双臂,犹如荡漾的波纹,配上前台的布景,朦胧而更添几分诗意。她们动作并不复杂,几乎以上身的动作为主,时而摆动双臂,时而回旋转身,加上脚下灵活的台步,使得她们身姿更加轻盈飘逸,仿佛真的变成了运河的流水。她们在整个剧情中出场十几次之多,每一次都会带给人们不同的感受。

  在第二场中,“流水”再次出现,她们用美妙的歌声和快节奏的手臂动作诉说了主人公秦啸生和水红莲遭恶霸船主欺辱的痛楚心理。最后,“流水”集体摆出不同的造型定格了画面,随着木桥的移动离开了舞台。拟人化的运河水,不仅丰富了剧情的内容,使得故事情节自然地衔接,而且起到了烘托故事氛围、交代故事背景的作用,歌唱和简单肢体动作的配合,增添了舞台的画面感并加强了观众的视听享受。

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摘自:文化月刊
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