互联网 qkzz.net
全刊杂志网:首页 > 女性 > 文章正文
刊社推荐

第一人称的叙说与倾诉


□ 叶小纲 杨宣华


杨:我看过您在《半生缘》那张唱片里写的《嫁衣裳》那篇文章,您对好莱坞电影音乐的评价是作曲家很专业、很敬业,就目前中国电影音乐的制作状况、制作水平,还有导演对音乐的重视程度来说,您觉得差距主要在哪里?
叶:恐怕首先是我们的导演和西方主流电影导演在对音乐认识方面差距比较大,西方导演很容易尊重作曲家的意见,中国的电影导演比较主观。中国电影的问题不是资金的问题而是文化的问题。
杨:您觉得中国的电影音乐如何才能真正打动观众,真正写到中国人的心坎儿里去,引起共鸣?
叶:这要看作曲家本身的功力、修养以及他对这部电影真正的深刻认同,同时也要看导演对音乐的认知程度。作曲家当然是需要呕心沥血、需要全身心地投入到创作中去,要找到合适的办法,还要和别人合作。因为每个导演的个性不一样,要找到一个大家都能接受的、切和实际的办法,首先需要导演要有很高的艺术功力,第二也需要这个作曲家有非常高的才能。这个才能表现在几点:第一,自己具有的功力;第二,体验生活的能力;第三,有没有跟别人合作的能力,因为电影是一个合作的艺术。如果这几个方面都能赶上点,那么这部电影会比较成功,音乐也会比较贴切。
杨:截止到目前,您已经创作二三十部影视音乐作品了,李诗原曾将您的影视音乐创作归结为“第一人称的叙说与倾诉”,在创作过程中,您是怎样把握您自己的情感表达和电影所要表达内容二者的融合?
叶:我一般设身处地为这部影片着想,从电影本身出发,从戏里的人物或者导演的喜好,甚至整个合作部门制作片子的能力来出发。我和他们一起出发来做这部电影,这样成功的机会会高一点,我会把自己的立足点尽可能放在和导演、主人公的心态一个水准的位置,这样可能会比较准确。
杨:像您一样,很多专业领域的“学院派”作曲家如谭盾、瞿小松、郭文景、刘索拉、赵季平、雷蕾等都写出了大量的优秀影视音乐;还有一些没有真正进过音乐学院或者音乐背景的流行歌手、自由音乐制作人,他们可能没有接受过专业的音乐训练,没有系统的音乐学相关知识的学习,但他们也在为一些电影电视作品谱写音乐,您认为在创作上两者之间有什么区别?
叶:是不是“学院派”倒问题不大,这个音乐合适这个电影,不管是学院派做的还是野路子做的,只要做出来的效果好,我觉得那是最重要的。有时候不是学院派的人,他的想法和构思也很惊奇,但是这种人往往是技术水平达不到;另一方面,学院派的人技术方面达到了,但他的想法和感觉比较落伍,因为他被那些技术给框住了;最好是又有技术又有新意的见解,对自己又有不懈的艺术上的追求,这样才能在艺术史上产生一定价值的作品。
杨:我们知道您的父亲叶纯之先生不仅是您音乐上的启蒙老师,同时也是一位优秀的音乐家,他曾为香港的邵氏、凤凰等公司的多部影片谱写过电影音乐,其中包括我们比较熟悉的《垂帘听政》等,您觉得他对您的创作有什么影响? ......
很抱歉,暂无全文,若需要阅读全文或喜欢本刊物请联系《电影艺术》杂志社购买。
欢迎作者提供全文,请点击编辑
分享:
 

了解更多资讯,请关注“木兰百花园”
摘自:电影艺术
分享:
 
精彩图文


关键字
支持中国杂志产业发展,请购买、订阅纸质杂志,欢迎杂志社提供过刊、样刊及电子版。
关于我们 | 网站声明 | 刊社管理 | 网站地图 | 联系方式 | 中图分类法 | RSS 2.0订阅 | IP查询
全刊杂志赏析网 2017