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中国栏目化纪录片属性初探


□ 沈 竹


自上一世纪九十年代,栏目化电视纪录片出现以来,电视媒体开始大规模、常规化地介入个体性很强的纪录片创作,这种栏目化使纪录片本身性质发生巨大变化。但国内对这些栏目内播出的纪录片的探讨,经常和经典意义上的纪录片混同起来,没有在概念上进行清晰的界定。这种混淆导致对栏目化纪录片往往不加分析地按照纪录片的标准加以批判。而事实上,栏目化纪录片和纪录片的制作理念、审美属性、生产方式都存在极大差异,在理论上应该有一个很清晰的区分。栏目化纪录片是一种面向大众的快餐式文化,它起到了记录中国社会转型、培育纪录片审美趣味的作用,同时具有鲜明的商业属性。栏目化纪录片在当今面临巨大的危机,迫切需要在思维和具体制作上进行大幅度革新。

栏目化纪录片的概念

栏目化纪录片是指电视台按照栏目的标准制作并播出的纪录片。栏目化意味着在三个方面相当固定:内容、时间、长度,三者缺一不可。和栏目化纪录片相比,纯粹纪录片没有标准的时长,也没有相对固定的播出时间,内容更是五花八门。
在中国电视史上,纪录片作为一种以客观纪实为表现形式、以表现人性为出发点的电视艺术,脱胎于人物专题片。根据主流观点 ,专题片包括文化片、风光片、人物片、历史片、政论片、文献片等几大类型。上世纪80年代后期,以人物片的悄然兴起为标志,“真实纪录”的审美思潮开始流行,并诞生了下种新的艺术样式。部分电视导演开始自觉地创作,把人作为表现对象,以人为主题,讲述人的故事,表现人的命运以及情感的专题片。他们所创作的人物片不仅把中国电视专题片创作推向一个新的表现领域,而且逐渐形成了一个新的概念:“纪录片”。
这批纪实性纪录片具有两个特点,一个是纪实主义的表现方式,主要是长镜头、过程叙述、未经修饰的画面,由跟拍方式造成的故事结构的开放性、未知性;一个是大量的普通人和边缘人题材,给观众带来了亲切感和逼近感,消解电视的陌生、神秘。在纪录片概念提出的早期阶段,制作上具有如下特点:(一)从创作主体看,主要是一些电视台编导为主导力量;(二)从创作机制看,主要局限在体制内,民间力量非常弱,甚至看不到;(三)从创作手法看,主要是从国外吸收借鉴各种跟拍、抢拍等技巧。
纪实性的叙事原则,是纪录片导演追求审美创新和人文关怀的结果。和主流的专题片相比,这些以纪实性的叙事原则为宗旨的纪录片呈现出明显的非功利性、边缘性和前卫性。从创作主体看,它往往发源于电视台的外宣部门或者一些不引人注目的部门。以最早推出栏目化纪录片的《纪录片编辑室》为例,它就是由承担外宣任务的上海电视台国际部创办的。在中央电视台,纪录片创作也处于一种明显游离于主要宣传阵地的状态。
《东方时空—百姓故事》制片人陈真回忆当时的创作状态说: ......
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摘自:电影艺术
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