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“她世纪”的“她写作”:历史的开始还是终结?


  ●马春花

  据说.刚刚展开的二十一世纪是“她世纪”.而“她世纪”将会是“她写作”的“雌霸天下”。果如其言,新世纪以来,女性作家阵容渐大、呼风唤雨;美女写手遍地梨花、风行网络;女性作品妙手成影、充塞视听:而那诸种文学奖项,无论茅盾文学奖、鲁迅文学奖、还是老舍文学奖,女作家们攻城掠寨,所向披靡;及至今年的“中国小说学会奖”,从长、中、短篇到特别奖,四位获奖者皆是女性;就连那“她”在边缘的女性文学批评,也一时风生水起、众声喧哗。一切似乎都在表明.一个“她世纪”的“她写作”的“她她她时代”降临了。上个世纪关于女性写作“中产化”、“肉身化”趋向的批评似乎言犹在耳,一转眼,女性写作就遽然进入“黄金时代”了,腾挪之快,犹如川剧的变脸。在惊喜、惊叹、惊诧之余,我们不免要问.“她世纪”是什么世纪?“她写作”是什么写作?与“前她写作”有何不同?“她写作”是新时代的开端,还是旧时代的马甲?“她写作”如果是女性写作的新生,那其终结的又是什么?“辩证”这一切,或者会令我们获得关于新世纪女性写作的别样理解。

  “她们”的那些小男人

  在《记忆与个人化写作》中,林白写道:“作为一个女性写作者.在主流叙事的覆盖下还有男性叙事的覆盖.这两重的覆盖轻易就能湮没个人。我所竭力对抗的,就是这种覆盖与淹没。”颠覆和解构“主流叙事”和“男性叙事”是上世纪90年代女性写作的旨归。而“主流叙事”和“男性叙事”被理解为二而一的关系.“主流叙事”即“男性叙事”,所以,90年代的女性写作主要表现为反“男性叙事”,反“男权”,反“男性”。父兄样的男性成为女性写作、女性批判的“他者”。那个曾经“痛苦的理想主义者”、启蒙的精英与国族的拯救者,经过“他者女人的反射镜”,还原为一个窝窝囊囊、鸡零狗碎的小男人、老男人。蒋子丹《从此之后》、铁凝《对面》、张洁《上火》、徐坤《先锋》系列,王安忆《叔叔的故事》等皆是对曾经高大的男性镜像的祛魅。但这种戏拟、解构男性/父兄形象的狂欢背后其实隐含着的正是“父亲”阴影的挥之不去。而陈染、林白、海男等对“父亲”的放逐也说明,“父亲”对她们而言.依然还是一种先天的占有和永久的恐吓。

  日常生活里的十面埋伏、“逐鹿中街”的性别之战是90年代女性写作的常态。但新世纪以来,由性别对抗产生的激情和紧张突然松弛下来,“先锋死了,我们不得回过头来,老实地走路……她们是女孩子,有着少女不纯洁的心理。表现在性上,仍是激烈的、拼命酌。我们反而是女人,死了,老实了”。女性写作的心态由女孩的激烈对抗转向女人的老实走路,这里面当然有对现实的妥协与绝望.但不能不承认,这也包含着某种成熟与进步。女性写作心态的变化.使文本中的男性形象呈现出别样的风貌。好像一夜之间,那些令“女孩子”厌恶和鄙弃的小男人和老男人们却成为“女人”可爱、可赏、可怜的对象。卫慧、棉棉、安妮宝贝等“野蛮女孩”笔下的小男人,都是些“长不大的男孩”,软弱、空洞、迷茫、缺乏自制力、会掉眼泪,但是“他永远的脆弱是他永远的甜美”。(《糖》卷首语)“长不大的男孩”是女人的审美对象和保护对象,《桃之天天》中笑明明眼中的郁子涵那就是梨花影中的美少年,“真是清秀啊”,为了他放弃即将缔结的美满稳定的婚姻亦是值得的。盛可以《缺乏经验的世界》中,韶华已逝的女人面对有着年轻美好身体的男人,那也是说不出的欣赏与心动。男人不再是“万恶之源”、复仇批判的靶子,简简单单地,他就是一个烛照女人内心欲望波澜的可视化的对象,一个审美客体。而女人,显然也不再作为“弱势”反抗的一方出现,她与他已经势均力敌,能包容甚至是悲悯男性“皮袍下面的小”。

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