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论崇祯时期外销瓷的装饰之变


□ 陈 芳


内容摘要: 本文主要就崇祯年间的外销瓷的装饰革新展开分析:一是迅速发展的山水画达到了前所未有的精美程度;二是取材于流行小说、戏剧和神话的主题性题材大量出现。这种转变前无古人,开启来者,其背后的原因在文中也有阐述。
关键词:崇祯外销瓷装饰转变

崇祯朝(1628-1644)是明代的最后一个王朝,其瓷器风格属于转变时期(Chinese Transitional Ceramics)。 转变时期的概念是1955年由大英博物馆东方部的前主管索姆·杰宁斯首先提出的,后被学术界认可,广泛应用,但这个概念在国内还很少被提及。这一时期指的是从万历皇帝驾崩的1620年到康熙时期景德镇官窑重新恢复的1683年,历经明泰昌、天启、崇祯和清顺治及康熙早期,是明代走向衰落,清人入关统治中国的时期。此时,虽然社会处于大动乱的转折时刻,但文学、绘画、木刻版画、玉器、竹雕和陶瓷却取得了非凡的成就。就瓷器装饰而言,与前后几个时期大相径庭,也许,这就是称这时期的瓷器风格为转变时期的原因。
转变时期的瓷器总体上看质量优良,胎体相对来说重而厚,彩瓷中绿色常常占主导地位。装饰题材广泛而有新意,对其后的瓷器风格产生了较大的影响。而崇祯时期的瓷器除了具有转变时期的总体特征外,还具有另外一些特征。如其瓷器装饰以青花为主,青花的色泽与天启年间相比,大多发色稳定,没有晕散现象。青花已见出浓淡,犹如“墨分五色”,描绘的形象更具立体感。装饰的题材也发生了很大的改变 :一是迅速发展的山水画达到了前所未有的精美程度,二是取材于流行小说、戏剧和神话的主题性题材的大量出现。这些改变使崇祯年间的外销瓷装饰达到了自万历皇帝驾崩以后从未达到过的高水平。然而,正如冯先铭先生所说 :“有关明代外销瓷的历史,几乎所知更少……”。这样,带来了研究崇祯瓷器的困难,但我们还是可以尝试对崇祯时期外销瓷的装饰之变做一些分析。



崇祯时期的外销瓷多在景德镇烧制,景德镇窑从元代开始作为官窑为宫廷烧制日用瓷、陈设瓷和赏赐瓷。随着清人的势力逐渐强大,他们不断骚扰中原,与明军展开战斗。万历(1573-1620)以后,朝廷不得不将原来用于瓷器生产的经费转变为军费开支,已无力在景德镇烧制瓷器,也就是说,景德镇窑开始面临着寻找新赞助人的问题,这对于景德镇窑来说,既是机遇也是挑战。一方面,景德镇窑失去了稳定的经济来源,需要开拓新的市场;另一方面,朝廷不在景德镇烧制瓷器,也就不再提供瓷器的样稿,窑主便可以烧制新的造型和装饰的瓷器,这必将带来艺术创作上的自由。从目前保存下来的崇祯年间的瓷器看,装饰风格非常自由、精美,带来了景德镇陶瓷史上的辉煌时刻。遗憾的是,康熙朝恢复官窑以后,景德镇窑重新为宫廷生产瓷器,艺术自由的时期也就结束了。 ......
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摘自:装饰
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