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武生孙喜喜


□ 风 马

  说起孙喜喜,先要说一说与他有关的那个农场。农场地处柴达木盆地,创建于50年代中期,是个劳改农场。农场由这样几种人组成:管劳改的、被劳改的和为他们服务的医务人员、教师、厨师等等。劳改刑满释放后一般都是就地安置,名曰就业职工。就业职工又叫“小三子”,即所谓“三类人员”。至于三类人员分属哪三类,我也搞不清。大约类似文革时期的“黑五类”“红五类”———属于特定历史阶段的特定用语。孙喜喜是个“三类人员”,而我则是干部子弟,属于两个阶级。在我小的时候,父母亲常常说,这种地方,坏人比好人多。所以他们很少让我晚上出门,怕我遭遇不测。可令我疑惑的是,从小到大我并未感到这些坏人坏在何处。从他们被改造得黑不溜秋的脸上也很难找到所谓的阶级烙印,倒是觉得他们逢人三分笑,很礼貌很和蔼,嘴里永远散发着萝卜白菜的气味,令人怜悯。据说,这些人即便后来回到正常人的生活中,也总是躬腰哈背,苟苟且且,那模样无论走到哪里,无论被什么样的衣料包裹住,都能让人一眼认出那是个“小三子”……当然,那时的劳改与今天的劳改是有很大区别的。那时,在农场接受改造的大多是政治犯,如50年代“肃反运动”中落网的历史反革命,在“反右派斗争”中揪出的大右派,60年代蒋介石叫嚣反攻大陆时挖出的“美蒋特务”等等。不像现在,清一色“严打分子”,无非是一些鸡鸣狗盗之徒。据说,这类劳改犯的新生代,把进驻劳改农场誉之为“进修”,其中还有初级、中级、高级之分。政府还为他们实施所谓的“人性化”管理:住标间,吃自助餐,表现略好一点,甚至还能特许这些人间垃圾同老婆或“小蜜”圆房。如此说来,孙喜喜作为他们的老前辈,只有自叹弗如了。
  下面还是说说孙喜喜吧。
  有一个黄昏,也就是我16岁的那个夏天,我一边悄悄地品尝一根被我从父亲那里偷来的、也是平生第一次品尝到的烟草,一边在矮小的白杨林里深沉地走来走去。我高中毕业了,而高中毕业后还有许多事都无可预知。京剧《海港》中有句台词:学生证啊学生证,你何时能变成海员证……那天,壅塞在头脑中的大约就是这种情绪。我在白杨林中行走,天空的颜色愈来愈暗,鸟的形影愈来愈少,这期间,一丝哀婉的二胡声时远时近,颇有点善解人意的味道。起初我不在意,只是一味地胡思乱想。及至后来,胡琴声越来越清晰,越来越入耳,令人情不自禁就要朝发出琴声的地方望上几眼。需要说明的是,我那时也会拉几段二胡的,师傅是个连乐谱也不识的犯医。农场卫生所与我家隔一道墙,每当晚饭后,墙那边就有胡琴声传来。所以我也借了个破二胡吱吱咕咕地跟着学,久了,就知道自己所学的曲子竟是《良宵》《病中吟》《二泉映月》之类,并且知道了刘天华和瞎子阿炳。但据说,我的基础也就是个拉《东方红》的基础。
  我循着琴声走去。我知道那胡琴奏出的是刘天华的《良宵》。当时,一轮满月从树梢上正一寸寸地升起。没有风,白杨林幽静如月光,甚至连栖息在树上的麻雀也悄无声息,令人有些茫然。
  然后我就从树的叶隙中看到了一丝灯光。
  灯光一闪一闪的,有点梦幻感。如梦如幻的我被灯光吸引着,磕磕绊绊朝前走,终于来到了一座用树枝作篷、草泥为墙的小屋。小屋没有门,一条看不清是什么颜色的门帘撩到屋顶上,在一座占了小屋三分之二面积的土炕上,一人盘腿端坐,双目紧闭,周身颤动,正陶醉在自己弄出的音乐中。煤油灯在一个墙洞里一跳一跳地亮着,把此人的影子大大地放映在右面的黄泥墙上,像一个盘踞山头的老猴子。
  我在门外犹豫了一下,很想知道那一刻是几点钟了,可我没有手表。总之,我不知被什么念头牵着,就那样莫名其妙地走进了孙喜喜的小屋。我走进去,悄悄坐在右边的炕角上,并琢磨起那颗在灯光中随着琴弓一摇一晃的头颅,渐渐就被感动了。
  孙喜喜双目紧闭,有两颗或更多的泪水正企图走出那黑黑的皱皱巴巴的眼睑。他的鼻子又窄又尖,鼻翼翘起,颧骨向左右凸出去,被灯光雕塑成一个半明半暗的静物。
  他的唇角有几道深刻的皱纹,每当握弓的手在弦上发力,那皱纹便一伸一缩,乐感甚好。
  一曲终了,他对我笑一笑,用手背揉了揉眼窝,说:“闲着,胡乱拉两哈(下)。”他的陕西口音很重,说话时就暴露出几颗又黄又黑又尖的牙齿。
  “再拉一个嘛。”我说。
  我说他比那个犯人拉得还好些。
  他有点喜形于色,便拿大刀牌香烟请我吸。大刀牌香烟是“文革”后期生产的,一毛五分钱一盒,而且凭票供应,所以我就点了一支。
  接下来他就抖擞精神,一支曲子接一支曲子地往下拉,拉得性起时,居然伸长了脖子咿咿呀呀地唱开了,嘴里又是锣声,又是鼓点,还夹杂着男腔女腔。后来,他累了,就把胡琴递过来,说:“你也拉一哈。”于是我就拉了一个“东方红、太阳升,中国出了个毛泽东……”他吧唧吧唧地拍着巴掌,眯细了双眼,一口口地吐着烟雾,仿佛被我的演奏陶醉了。
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