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浙西霞山郑宅木雕艺术研究


□ 陈凌广

  | 内容摘要 | 本文主要围绕着郑松如故居的回廊挂落、额枋、牛腿、月陀、窗棂、床榻等代表性木雕装饰构件,详细地从内容形式、雕刻手法、装饰风格、题材寓意等诸方面作了较系统的论述 ,从而揭示郑宅木雕艺术审美价值和文化价值。
  [关键词]浙西/霞山民居/郑松如故居/木雕
  
  一、霞山郑宅雕刻艺术历史溯源
  
  位于浙西开化县马金镇的“霞山古建筑群”, 依山傍水,河岸埠头相连,各类建筑顺水流(注:钱塘江源头此段为马金溪),自上而下依次而建。据《郑氏宗谱》载,宋皇四年(1052年),三国东吴衢州太守开国公郑平以后裔淮阳令郑慧公继祖志乔迁丹山,至元丰癸亥(1083年),律公因洪水毁村而迁居丹山对岸,因见霞蒸丹山、紫气氤氲,故名霞山,迄今已有九百余年的历史。霞山自古盛产木材,民居承袭徽派建筑风格,吴越文化与古徽州文化在这里得到了完美的结合,大到屋柱梁架,小到掌拱铆钉,其精细程度令人叹为观止。霞山木雕从雕刻工艺和艺术品位上说已趋向成熟,特别是木雕,其历史之悠久、手法之纯熟、工艺之精湛、内容之丰富,可以说是汇聚了中国古建筑雕刻的精华,堪称浙西民居建筑文化中的奇葩。
  在霞山诸多建筑中,最值得一提的是名振一时的大木材商郑松如的故居。郑宅始建于清光绪二十年(1894年),建成于1948年,占地面积3339平方米,平面略呈凸字形,北向宽,南边窄,由正厅、花厅、书斋、别院、落轿厅、水榭、花园和老宅组成主体建筑,偏东有一条南北走向的小巷将马厩与主体建筑分割开来。整个建筑结构非常完整、功能十分齐全,是整个霞山古建筑群中最为典型的民居院落,既有徽派建筑森严肃穆的气势,又有江南园林委婉小巧的趣味,而郑宅木雕在民居文化艺术上更是堪称霞山一绝。
  浙西霞山郑宅木雕艺术研究图片1
  
  二、霞山郑宅木雕艺术的种类及特色
  
  霞山郑宅木雕艺术秉承徽雕铺华,融东阳雕之灵秀,其形式大致可分为二种,一种是“独立式”,一种是“依附式”。前者是指可以用来自由放置,并且从任何方向任何角度都能看见的所谓三维空间艺术的圆雕,通常是被作为室内的陈设品或案头摆件,如脸盆架等。后者是指用于装饰建筑物室内墙面或门窗等固定空间的浮雕。这类浮雕通常采用高、低、深、镂、透、通等多种手法来表现。如郑宅的“回廊挂落”“牛腿”、“额枋”等木雕作品就是把人物山水、翎毛花卉、走兽虫鱼和各种图案集中在一个画面上,并以“之”形与“S”形的径路来区分不同的情节和场面,镂通层次一般在二至六层,雕工细致几近于牙雕,层次丰富、立体感强,能够在狭小的面积上,表现出广阔的空间。
  郑宅木雕内容大致可分为图案、博古、飞禽、花草、人物、山水等类型。郑宅木雕从题材寓意上又大致可分为:1.“吉祥图案”,如 “五谷丰登”、“百鸟朝凤”、“龙凤呈祥”等。2. 直接表现当地人民现实生活的题材,包括房舍、放牧、狩猎等社会生活的各个方面。3. 人们熟悉的飞禽走兽,如鸡、象、猪、牛、马、鹿、蝙蝠、鱼、虾以及植物花卉、蔬菜瓜果之类。木雕根据建筑装饰的需要因地制宜,主要集中在回廊挂落、额枋、牛腿、月陀、窗棂、床榻等木构件上。
  霞山郑宅装饰木雕在题材内容上,集中体现了民间工艺美术的共性。但在具体作品的形式、风格、审美趣味、工艺技法上,又有独特鲜明的风格。
  1. 精美绝伦的挂落雕刻艺术
  挂落作为一种空间分隔,起着空间过渡的中介作用。在正厅天井的三面回廊上的挂落,采用对称设计,靠东西两边挂落采用镂空雕技法,主要雕刻着一组左右相对应的菊花图案,外形大致一样,但里面内容却变化错落。最值得浓墨重染的是南面别院的“百鸟朝凤厅”挂落,天井东西两面回廊上各装饰着2米长、40厘米宽、10厘米厚的整樟木板镂雕成的《喜鹊登梅》、《太平绣球》,北主立面各共刻着长8米,由4块2米长,40厘米宽、10厘米厚的整樟木板镂雕而成的《黄鹂牡丹》、《山茶杜鹃》、《松鹤延年》、《榴花翠樱》等,与中间一对突出的圆雕凤凰(其中一只已毁)构成了一幅气势连贯的《百鸟朝凤图》。画面连绵起伏,中间由5个花篮将每块挂落自然隔开,既整体又相互独立,使整个画面极富于节奏感。在构成上,借鉴传统的散点透视、鸟瞰式透视等构图法则,讲究布局丰满,散不松、多不乱,层次分明、主题突出地表现情节,具有以小观大的艺术效果。与小鸟共设一体的还有松、石、梅、兰、竹、菊等,由于雕刻家独到的设计构思,使得鸟与花,枝缠叶卷、时隐时现,顾盼生趣、技艺精湛、巧夺天工。回廊板和栏杆在这里起了上下层的过渡作用,栏杆由外倾45度的弯木组成,用干木皮封里,可惜弯木和干木皮封里已经局部腐烂,回廊上部的窗栏也已损毁,回廊下的7只木雕花篮和莲花垂个个精雕细凿、层层叠叠、一丝不苟,虽有局部掉落,然而仍不失其华美。
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